Ариадна Флорентина «Шесть лекций по лесной и металлической гравировке»

подарки у своих детей.

Однако на данный момент я ограничиваюсь рассмотрением технических вопросов; и мы должны следовать нашим прежним выводам немного дальше.

[Иллюстрация: I.

Вещи Небесные и Наземные, как очевидные для Английского Разума.]

103. Поскольку наши линии в древесине должны быть толстыми, для гравюры на дереве чрезвычайно важно добиться экономии линий, а не просто, как и во всем другом искусстве, сэкономить время и силу, но поскольку наши линии обязательно тупые, мы должны составлять наши умы, чтобы сделать с меньшим количеством, чем многие, в объекте. Но неужели это неизбежно?

Абсолютно , огромный недостаток, — гравюра на дереве никогда не может быть такой красивой или хорошей штукой, как живопись, или гравюра на линии. Но в своем собственном раздельном и полезном способе превосходная вещь, потому что, практиковавшись правильно, она упражняется в художнике и вызывает в вас привычку к абстракции; то есть, чтобы решить, каковы основные моменты в вещах, которые вы видите, и захватить их; привычка, абсолютно необходимая для сильного человечества; и настолько

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован.