Ариадна Флорентина «Шесть лекций по лесной и металлической гравировке»

сказал, что Гольбейн был обречен учить этому. Он не был счастлив учить их и не поблагодарил за их обучение. Также не был Боттичелли за его прекрасное учение. Но они оба не могли сделать иначе. Они жили в истине и стойкости; и с обоими, в своем чудесном дизайне, достоверность — это начало изобретения и любовь к его концу.

В заключение я хотел бы показать вам, как эта ласковая самозабвенность защищает Гольбейна от главного бедствия немецкого нрава, суеты, которая лежит в основе всей слабости Дюрера. Вот фотография портрета Гольбейна Эразма и прекрасное доказательство Дюрера. В Гольбейне лицо ведет все; и самые прекрасные качества лица приводят к этому. Плащ и кепка прекрасно окрашены, только потому, что вы не смотрите на них ни больше, ни меньше, чем вы на самом деле смотрели на плащ. Вы не говорите: «Как они блистательно тронуты», как вы бы с Рембрандтом; ни «как изящно они пренебрегают», как вы с Гейнсборо; ни «как изящно они затенены», как вы бы с Лионардо; ни «Как они великолепны», как с Тицианом. Вы говорите только: «Эразм, несомненно, там; и какое приятное зрелище! Вы вообще

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован.