Ариадна Флорентина «Шесть лекций по лесной и металлической гравировке»

торговле гравером, оставляет видимыми все промахи.

187. Я могу добавить один факт, связанный с этим вопросом, который в последнее время мне передал. [AT] Осенью 1872 года я владел собой итальянской книжкой с рисунками пера, некоторые, я, несомненно, Мантегна в юности, другие Сам Сандро. Изучая их, меня постоянно поражало сравнительно слабый и ошибочный способ написания названий, в то время как все остальное управление было действительно превосходным; и еще более удивлен, когда на рукавах и подол халата одной из главных фигур женщин («Хелена рэпита да Париж») я нашел то, что, казалось, предназначалось для надписей, затейливо вышитых; который, тем не менее, хотя и красиво нарисован, я не мог читать. При копировании «Зиппоры» Боттичелли этой весной я обнаружил границу ее одежды с такими же персонажами, что и молодой художник, работающий со мной,

188. «В то время существовала тесная связь и почти постоянные сношения между ювелирами и художниками, поэтому Сандро, обладавший значительной изобретательностью и решительно настроенный к искусству дизайна, стал влюбленным в живопись и решил

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован.