Ариадна Флорентина «Шесть лекций по лесной и металлической гравировке»

представляет собой клиновидный или клинообразный овраг, который уже так обитал в моих лекциях о греческой скульптуре.

[Иллюстрация: фиг. 1]

77. Так как тогда при печати на дереве вы печатаете с поверхности, оставленной твердой; и, в металлической печати, из разрезанных в нее впадок, следует, что если вы нанесете несколько штрихов на дерево, вы рисуете, как на шифер, белыми линиями, оставляя количество черного; но если вы нанесете несколько штрихов на металл, вы рисуете черными линиями, оставив количество белого.

Теперь глаз нисколько не оскорблен количеством белого, но должен или должен быть сильно опечален и оскорблен количеством черного. Отсюда следует, что вы никогда не должны прикладывать небольшие усилия к лесу. Вы не должны набросать на нее. Вы можете набросать на металл столько, сколько пожелаете.

78. «Парадокс», вы скажете, как обычно. «Разве не все наши журналы, и лучшие из них, Пунч, по преимуществу, — полны самых блестяще быстрых и небольших эскизов, выгравированных на дереве, а гравюры на линии занимают десять лет, чтобы произвести, и стоили десять гиней каждый,

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован.