Аратра Пентеличи, «Семь лекций по элементам скульптуры»

несовместимому с ними.

4. Чтобы его характер был тихим и нежным, в гармонии с общими потребностями и в согласии с общим интеллектом.

Теперь мы будем наблюдать за тем, как эти законы касаются элементарных условий искусства в настоящее время.

156. Существует, во-первых, работа в испеченной глине, которая сжимается, когда она сохнет, и очень легко хрупкая. Тогда вы не должны прикладывать к ней никакой работы, требующей ниши в измерении, ни настолько сложной, что было бы большой потерей, если бы она была сломана; но поскольку глина сразу уступает руке, а скульптор может делать все, что ему нравится, это материал для него, чтобы набросать и играть с ним, — записывать свои фантазии, прежде чем они уйдут от него, — и выразить грубо, для людей, которые могут наслаждаться такими зарисовками, что он не успевает закончить в мраморе. Глина, будучи пластичной, поддается всей мягкости линии; будучи легко хрупким, было бы смешно придавать ему острые края, так что тупой и массивный изящный жест будет его естественной функцией: но поскольку его можно ущипнуть или потянуть, или засунуть в один момент в проекцию, которая потребует нескольких часов резания, чтобы попасть в камень, она также будет надлежащим образом использоваться для всех фантастических и гротескных форм, не связанных с острыми краями. Поэтому то, что верно для мела и древесного угля, для художников,

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован.