Аратра Пентеличи, «Семь лекций по элементам скульптуры»

мне, когда я скажу вам, что в любой части прекрасной структурной скульптуры великих мастеров есть более тонкость и благородное послушание к прекрасным законам, чем можно было бы объяснить вам, если бы я сделал двадцать лекций, чтобы сделать это, а не один.

[Иллюстрация: XIII.

ГРЕЧЕСКАЯ ПЛОСКАЯ ПОМОЩЬ, И СКУЛЬПТУРА ПО ЭТОМУ ИЗОБРЕТЕНИЮ.]

178. Еще остается точка механической обработки, на которую я еще не коснулся; ни то, что наименее важно, а именно, фактический метод и стиль обработки. Великий скульптор использует свой инструмент точно как художник своим карандашом, и вы можете признать решение своей мысли и сияние его характера, не менее в мастерстве, чем дизайн. Современная система моделирования работы в глине, превращения ее в форму машинами и руками подчиненных и, наконец, касаясь ее, если действительно (так называемый) скульптор ее вообще касается, только для исправления их неэффективности, делает производство хорошей работы в мраморе физической невозможностью. Первый результат заключается в том, что скульптор мыслит в глине вместо мрамора и теряет свое инстинктивное чувство надлежащего лечения хрупкой субстанции.

179. Совершенно простой кусок греческого рельефа, представленный на Пластине XIII., Позволит вам сразу понять, — изучение оригинала, на ваш досуг, помешает вам, как я полагаю, забыть, — что означает благодаря работе в скульптуре.

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован.