Соборы Северной Испании, Чарльз Руди

яркие цвета, и чем больше размер, тем больше больше сталкиваются с цветами, тем лучше.

Также не удивительно, что испанец не создал собственной архитектурной школы. Все, что у него есть, заимствовано из-за границы. Его любовь к византийской гротескности и мавританским геометрическим арабескам унаследована, одна из вестгот, а другая непосредственно от мавров. Остальные стили северного и итальянского языков, и они были введены в страну такими иностранцами — монахами и художниками — переполненными Испанией в поисках испанского золота.

Эти художники (правда, что некоторые, и, возможно, лучшие из них, были испанцами) не работали для людей, потому что не было никакой буржуазии . Они работали для богатых прелатов, для аристократии и для касиков . У этих последних были роскошные часовенки, украшенные, посвященные алтарю такому-то божеству, и возвели великолепную гробницу или серию гробов для себя и своих семей.

Это своеобразное явление объясняет богатство испанских церквей в боковых часовенках. Не собор, а около двадцати из них; не церковь, а обладание ее полдюжины. Более того, некоторые из самых прекрасных примеров могильного искусства не встречаются в соборах, а в загородных церквях, где какой-то касик или другой заложили кости для отдыха и вырезали его изображение на великолепном мраморе могила.

Эти часовенки построены во всех возможных стилях и во всех степенях великолепия и великолепия, в соответствии с щедростью донора. Здесь они выпирают, деформируя обычный план церкви, или же они занимают важную часть интерьера здания. Там они — драгоценности эпохи Возрождения в готическом храме, или же огивальные чудеса в романском здании. Это как бы небольшие церкви — или такие важные приложения, как «Кондоминиум в Бургосе», обладающий собственным куполом — абсолютно независимым от самого собора, богатым декоративными деталями, роскошными в использовании полированного

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован.