Соборы Северной Испании, Чарльз Руди

 является самым трезвым испанским классическим или планетарным периодом, и хотя черный еще не снят, серебро и золото выглядывают сюда и там и показывают, что блеск должен был излучать из этих элегантно украшенных баров и поперечных баров в восемнадцатом веке.

Три уровня хор-лавок, вырезанных из грецкого ореха, являются одними из самых лучших в Испании, как в отношении совершенного мастерства, так и удивительного разнообразия в композиции. Два органа, противоположные друг другу и достигающие самой высоты нефа, являются лучшими на полуострове, в то время как конструкции мраморного тротуара, красного и белого на высоком алтаре и черно-белые в хоре, только добавляют к роскошный эффект, создаваемый статуями, кафедрами и другими аксессуарами, либо блестяще окрашенными, либо выполненными из полированного металла или камня.

Сама часть алтаря, слегка вогнутая по форме, является самой большой, если не самой лучшей, в своем роде. Он состоит из пирамидально наложенных ниш, окруженных позолоченными колоннами и занятых статуями расписной и позолоченной древесины. Эффект с расстояния ослепительно, — красные, синие и золотые сливаются вместе и производят разноцветную массу, достигающую высоты нефа; при ближайшем рассмотрении, мастерство считается грубым и наивным, — примитивным по сравнению с более законченными retablos Бургоса, Асторга и т. д.

В заключение: посетитель, стоящий между хором и главным алтарем собора, смотрит на обоих, стоит, как бы, в присутствии огромной загадки. Он не может классифицировать: нет чистоты одного стиля, но смесь сотен стилей, чистых в себе, это правда, но не в ансамбле. Кроме того, личность каждого из них была потеряна или утоплена либо ультра-украшением, либо сопоставлением. Таким образом получается коллективная ценность, которая не может быть раздроблена, потому что тогда она потеряет все свое значение как художественное единство — сложное

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован.