Корона Дикого Оливия, Джон Раскин

последний художник, но тот, кого я назову: не нужно никому знакомиться с его более ранними работами, трудом или бдительностью природы, которые они привлекают, и мне не нужно делать больше, чем намекать на особые способности его мнение. Ему сразу же будет дано, что самые высокие достоинства его картин находятся повсюду в тех частях их, которые в наименьшей степени похожи на то, что было до этого; и что он не изучал Рафаэля, что он достиг своего выдающегося успеха, но здоровой любовью к шотландским терьерам.

Ни один из этих художников, однако, не получит ответа, дайте примеры возвышения наивысшей воображаемой силы из тщательного изучения фактов. Помните, однако, что воображаемую силу в ее великолепии не следует искать каждый день. Льюис это ни в коей мере; но мы не можем надеяться найти его в своем максимуме более одного раза в возрасте. Мы уже имели это один раз, и должно быть содержание.

К концу прошлого века среди различных рисунков, выполненных по тихой манере времени, в серовато-синем, с коричневыми передними, некоторые стали замечать как проявляющие скорее нечто большее, чем обычное усердие и деликатность, подписанный В. Тернером . [99] Однако в них не было ничего, что указывало бы на гениальность или даже более чем обычный талант, если только в некоторых предметах не было большого восприятия пространства, а чрезмерная ясность и решение в расположении масс. Постепенно и осторожно блюз смешивался с нежным зеленым, а затем с золотом; коричневые на переднем плане стали первыми более положительными, а затем слегка смешались с другими местными цветами; в то время как прикосновение, которое сначала было тяжелым и сломанным, как прикосновение обычных мастеров рисования того времени, становился все более и более изысканным и выразительным, пока он не потерял себя в способе исполнения, часто слишком тонком для глаз, чтобы следовать, рендеринга с точностью до беспрецедентного, как текстуры, так и формы каждого объекта. Стиль можно считать прекрасно сформированным около 1800 года, и он оставался неизменным в течение двадцати лет.

В тот период художник пытался и с большим или меньшим успехом делал каждый заказ ландшафтного объекта, но всегда по тому же принципу, подчиняя цвета природы гармонии, в которой ключевые ноты серовато-зеленые и коричневые; чистый блюз и нежные золотые желтки принимаются в небольшом количестве, как самые низкие и самые высокие пределы тени и света: и яркие местные цвета в чрезвычайно маленьком количестве в цифрах или других мелких аксессуарах.

Картинки, выполненные на такой системе, не являются, собственно говоря, цветнымивообще; они изучают свет и тень, в которых и оттенок, и расстояние оказываются в общем оттенке, который наилучшим образом выражает их атрибуты прохлады и прозрачности; и огни и передняя часть выполнены в том, что лучше всего выражает их теплоту и прочность. Это преимущество может быть так же хорошо, как и при изучении света и тени, которое должно выполняться рукой: но использование двух, трех или четырех цветов всегда в тех же отношениях и местах, ни в коем случае не составляет работа — исследование цвета, не более, чем коричневые гравюры Liber Studiorum; и идея цвета вообще не была бы более актуальной для ума художника, когда он работал над одним из этих рисунков, чем когда он

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован.