Корона Дикого Оливия, Джон Раскин

использовал чисто коричневый цвет в гравировке меццотинта. Но идея пространства, тепла, и свежесть, не будучи успешно выраженной в одном оттенке и прекрасно выражаемая допуском в три или четыре, он позволяет себе это преимущество, когда это возможно, нисколько не смущая себя фактическим цветом объектов, которые должны быть представлены. Камень на переднем крае мог бы быть в природе холодно-серыми, но он будет нарисован, тем не менее, богатым коричневым, потому что он находится на переднем плане; холм на расстоянии может в природе быть фиолетовым с веревкой или золотым с мехом; но он будет нарисован, тем не менее, холодным серым, потому что он находится в отдалении. Камень на переднем крае мог бы быть в природе холодно-серыми, но он будет нарисован, тем не менее, богатым коричневым, потому что он находится на переднем плане; холм на расстоянии может в природе быть фиолетовым с веревкой или золотым с мехом; но он будет нарисован, тем не менее, холодным серым, потому что он находится в отдалении. Камень на переднем крае мог бы быть в природе холодно-серыми, но он будет нарисован, тем не менее, богатым коричневым, потому что он находится на переднем плане; холм на расстоянии может в природе быть фиолетовым с веревкой или золотым с мехом; но он будет нарисован, тем не менее, холодным серым, потому что он находится в отдалении.

Это, по крайней мере, была общая теория, — во многих случаях выполнялась с большой степенью серьезности, как с рисунками, так и с изображениями, выполненными им в течение периода: в других более или менее модифицированных осторожным внедрением цвета, поскольку художник чувствовал свою свободу увеличение; поскольку система, по-видимому, никогда не считалась окончательной, или как нечто большее, чем средство прогресса: обычный, легко управляемый цвет был явно принят, и только его разум мог быть в совершенной свободе, чтобы обратиться к приобретению первого и самые необходимые знания во всем искусстве — в форме. Но поскольку форма, в ландшафте, подразумевает огромную массу и пространство, использование оттенков, которые позволяли ему лучше всего их выражать, было фактически вспомогательным для простого рисования; и, следовательно, не только допустимые, но даже необходимые, в то время как более яркие или разнообразные оттенки никогда не предавались, за исключением случаев, когда их можно было ввести без малейшей опасности отвлечь свой ум на мгновение от его основного объекта. И поэтому, как правило, в произведениях этого периода обычно обнаруживается, что именно в соответствии с важностью и общим трудом композиции характерна тяжесть оттенка; и что игра цвета начинает проявляться сначала на небольших и маленьких рисунках, где он чувствовал, что может легко обеспечить все, что хотел в форме.

Таким образом, «Пересечение Брука» и такие другие сложные и крупные композиции фактически нарисованы ничем, кроме серого, коричневого и синего, с точками или двумя суровыми местными цветами на рисунках; но на второстепенных рисунках нежные участки сложного цвета встречаются нечасто в легких местах; и даже до 1800 года он начинает вводить его с явной радостью и тоской в своих грубых и простых исследованиях, так же, как и ребенок, если бы его можно было управлять саморазвитым интеллектом, осторожно, но с бесконечным

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован.