Корона Дикого Оливия, Джон Раскин

удовольствием, добавьте время от времени крошечное блюдо с фруктами или другой опасной роскошью в простой порядок его ежедневного тарифа. Таким образом, на переднем плане его самых суровых рисунков мы нередко находим, что он потворствует роскоши павлина; и невозможно выразить радость, с которой он, кажется, разрабатывает свою изящную форму, и углубляться с мягким карандашом цветения его синего цвета, после того как он проработал суровые детали своего почти бесцветного рисунка. Радуга — еще одно из его наиболее часто разрешенных индульгенций; и мы находим его очень ранним, позволяя краям его вечерних облаков трогать мягким розовым цветом или золотом; в то время как всякий раз, когда оттенки природы каким-то образом попадают в его систему и могут быть пойманы без опасного отхода от него, он мгновенно бросает всю свою душу в верное их воплощение. Таким образом, обычные коричневые тона его переднего плана нагреваются в внезапную энергию и разнообразны и усиливаются с неописуемым восторгом, когда он оказывается у берега болота, где они действительно выражают пятно своих золотых скал,

Таким образом, система его цвета была упрощена, он мог бы сосредоточить всю свою силу на накоплении фактов формы; его выбор предмета и его методы лечения так разнообразны, как его цвет прост; и нетрудно дать читателю, который не знаком с его произведениями, идея ни их бесконечности целей, ни с одной стороны, или того чувства, которое их всех превалирует, с другой. Ни один предмет не был слишком низким или слишком высоким для него; мы находим, что он в один прекрасный день усердно работает над петухом и курицей, с их семьей цыплят на фермерском дворе; и принести всю утонченность его исполнения в игру, чтобы выразить текстуру оперения; На следующий день он рисует Дракона Колхиды. Один час он очень заинтересован в порыве ветра, сдувающего шляпу старухи; Затем он рисует пятую эпидемию Египта. Каждый пейзажист перед ним приобрел различие, ограничив свои усилия одним классом предмета. Хоббима расписывал дубы; Руйсад, водопады и водопады; Cuyp, речные или луговые сцены в спокойные дни; Сальватор и Пуссен, такие горные пейзажи, которые люди могли себе представить, которые жили в городах в семнадцатом веке. Но я хорошо убежден, что если бы все работы Тернера до 1820 года были разделены на классы (поскольку он сам разделил их на Liber Studiorum), то нельзя было бы перевесить один класс над другим. Существует архитектура, в том числе большое количество формальных «джентльменских мест», я полагаю, чертежи по заказу владельцев; затем низменные пастырские декорации любого рода, включая почти все сельскохозяйственные операции, — вспашку, боронование, хеджирование и рыхление, вырубка деревьев, мытье овец, и я не знаю, что еще; затем все виды городской жизни — дворы постоялых дворов, начальные почтовые автобусы, интерьеры магазинов, дома, ярмарки, выборы и т. д .; затем все виды внутренней внутренней жизни — интерьеры комнат, исследования костюмов, натюрморта и геральдики, включая множество символических виньет; затем морские пейзажи любого рода, полные местных инцидентов; каждый вид лодок и метод промысла определенной рыбы, специально нарисованный вокруг всего побережья Англии; — рыбалка на пильварде в Сент-Айвсе, рыбалка на рыбалке у Маргейта, селедка в Лох-Файн; и все

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован.