Корона Дикого Оливия, Джон Раскин

 Тернер снизошел бы на помощь слабых людей, но не мог быть развращен ложными людьми. Кроме того, он никогда не видел классической жизни, и Клод был представлен ему как компетентный авторитет. Но онбыли видны горы и потоки, и знал , что , следовательно , Сальватор не мог рисовать их.

Один из самых характерных рисунков этого периода, к счастью, имеет дату 1818 года и приносит нам в течение двух лет еще один датированный рисунок, не менее характерный для того, что я в дальнейшем буду называть вторым периодом Тернера. Он находится во владении мистера Хоксворта Фока из Фарнли, одного из самых ранних и верных друзей Тернера; и несет надпись, необычайно заметную, вздымающуюся вверх и вниз над возвышенностями на переднем плане — «ОТСЛЕЖИВАНИЕ МОНТ-ЦЕНТРИСА. JMW TURNER, 15 января 1820 года».

Сцена находится на вершине прохода рядом с хосписом или то, что, похоже, было хосписом в то время, — я не помню таких в настоящее время, — небольшой квадратный дом, построенный, как будто частично для крепость, с отдельным полом каменных ступеней перед ней и своего рода подъездной мост к двери. Это здание, расположенное примерно в 400 или 500 ярдах, видно в тусклом, пепельно-сером фоне света, которое благодаря сильному взрыву горного ветра пробило глубину облаков, которая висит на скалах. Нет неба, так называемого, ничего, кроме этой крыши дрейфующего облака; но нет никакого веса тьмы — высокий воздух слишком тонкий для него, — все дикие, воющие и светящиеся от холода, массивные основания гранитных холмов, торчащих здесь и там мрачно сквозь снежные венки. Слева находится пустынное убежище, с его номером 16, отмеченным на нем длинными страшными фигурами, и ветер дрейфует снег с крыши и через окно в безумном вихре; почти земля все слабеет с полуотталенным, полупотоптанным снегом; усердие впереди, чьи лошади, неспособные противостоять ветру, повернулись направо с испугом, его пассажиры изо всех сил пытались убежать, застряли в окне; немного дальше — еще одна карета с дороги, некоторые фигуры, толкающие на своих колесах, и ее водитель на головах лошадей, тянущий и крепко согнув, подняв руку, вытянутую на расстоянии света, хотя и слишком далеко для просмотра кнута. полутренированный снег; усердие впереди, чьи лошади, неспособные противостоять ветру, повернулись направо с испугом, его пассажиры изо всех сил пытались убежать, застряли в окне; немного дальше — еще одна карета с дороги, некоторые фигуры, толкающие на своих колесах, и ее водитель на головах лошадей, тянущий и крепко согнув, подняв руку, вытянутую на расстоянии света, хотя и слишком далеко для просмотра кнута. полутренированный снег; усердие впереди, чьи лошади, неспособные противостоять ветру, повернулись направо с испугом, его пассажиры изо всех сил пытались убежать, застряли в окне; немного дальше — еще одна карета с дороги, некоторые фигуры, толкающие на своих колесах, и ее водитель на головах лошадей, тянущий и крепко согнув, подняв руку, вытянутую на расстоянии света, хотя и слишком далеко для просмотра кнута.

Теперь я совершенно уверен, что кто-то, полностью привыкший к более ранним работам живописца и впервые показавший эту картину, будет поражен двумя совершенно новыми персонажами в нем.

Первое, кажущееся наслаждение от возбуждения сцены, совершенно отличное от созерцательной философии, с

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован.