Корона Дикого Оливия, Джон Раскин

которой она раньше считалась. Каждый случай движения и энергии захватывается неописуемым восторгом, и каждая линия композиции оживляется силой и яростью, которые теперь уже не являются просто выражением созерцаемой внешней истины, но имеют происхождение в каком-то внутреннем чувстве в живописи разум.

Во-вторых, хотя субъект сам по себе почти неспособен к цвету, и хотя для увеличения дикости впечатления все блестящие местные цвета были отклонены даже там, где их можно было легко ввести, как на рисунках; но в выбранном малом младшем ключе мелодии цвета были разработаны до максимально возможного тона, чтобы стать ведущим, а не подчиненным элементом в композиции; приглушенные теплые оттенки гранитных мысов, тусклый каменный цвет стен зданий, явно противостояли даже в тени серым снежным венкам, нагроможденным против них, и слабые зелени и ужасный блюз ледникового льда, все выраженные деликатесами перехода, совершенно не изученными на любых предыдущих рисунках.

Это, соответственно, основные характеристики работ второго периода Тернера, в отличие от первого, — новая энергия, присущая разуму живописца, уменьшающая покой и возвышение силы и огня его концепций, наличие цвета, как по крайней мере существенного, а зачастую и основного, элемента дизайна.

Не то чтобы невозможно, или даже необычно, находить рисунки безмятежного субъекта и совершенно спокойное чувство среди композиций этого периода; но в них есть покоя, так же как энергия и буйство были в более раннем периоде, внешнее качество, которое художник обращает в силу воли: это уже не характер, присущий ему самому. «Улльсуотер» в серии «Англия» является одним из тех, кто находится в самом совершенном мире: в «Ковесе» тишина только сломана тире весло лодок, а в «Алнвике» — оленя ; но по крайней мере из девяти рисунков из десяти, небо, вода или фигуры находятся в стремительном движении, а самые грандиозные рисунки почти всегда представляют собой те, которые имеют даже сильное действие в том или ином или вообще: например, высокая сила Тиса, Ковентри, Ллантони, Солсбери,

Однако цвет является более абсолютным различием; и мы должны вернуться к коллекции г-на Фоукса, чтобы увидеть, как произошли изменения в ней. Разумеется, такое изменение в одно и то же время должно было быть надежно обеспечено, обычная система первого периода, как указано выше, была просто средством изучения. Но непосредственной причиной было путешествие в 1820 году. Как можно было бы предположить из легенды, описанной выше, «Прохождение Мон-Сенис, 15 января 1820 года», этот рисунок представляет то, что произошло в этот день художнику сам. Он прошел Альпы тогда зимой 1820 года; и как в предыдущее, так и в последующее лето, но в том же путешествии он сделал серию эскизов на Рейне по цвету тела, теперь в коллекции г-на Фоукса.эффектцвета или атмосферы, взятых строго из природы, рисунок и детали каждого субъекта относительно подчиненного, а цвет, почти такой же принципиальный, как свет и тень, был прежде, — безусловно, ведущая особенность, хотя свет и тень всегда изящно гармонично сочетается с ним. И, естественно, поскольку цвет становится ведущим объектом, выбираются те времена дня, в которых он является самым прекрасным; и в то время как раньше, по крайней мере, пять из шести рисунков Тернера представляли обычный

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован.