Корона Дикого Оливия, Джон Раскин

дневной свет, теперь мы находим его внимание постоянно направленным на вечер: и в первый раз у нас есть эти розовые огни на холмах, эти великолепные солнечные лучи пылающие небеса, эти торжественные сумерки, с синей луной, поднимающейся по мере того, как западное небо становится тусклым, что с тех пор было темой его самых могущественных мыслей.

У меня нет сомнений, что непосредственноепричиной этого изменения было впечатление, которое произвело на него цвета континентального неба. Когда он впервые отправился на Континент (1800), он был сравнительно молодым учеником; еще не способный нарисовать форму по своему усмотрению, он был вынужден отдать все свои мысли и силы этому основному объекту. Но теперь он был свободен получать другие впечатления; пришло время для совершенствования его искусства, и первый закат, который он видел на Рейне, научил его, что все предыдущее ландшафтное искусство было напрасным и бесполезным, что по сравнению с естественным цветом вещи, которые назывались картинами, были просто чернилами и древесным углем , и что все прецедент и всякая власть должны быть немедленно отвергнуты и пробиты под ногами. Он отбросил их: воспоминания о Вандевельде и Клоде были сразу же высечены из великого разума, которого они обременяли; они и весь мусор школ вместе с ними; волны Рейна уносили их навсегда; и над скалами Siebengebirge поднялась новая рассвета.

Был еще один мотив на работе, который сделал изменение еще более полным. Его коллеги-художники уже достаточно сознавали свою превосходную силу в рисовании, и их лучшая надежда была в том, что он, возможно, не сможет раскрасить. Они начали выражать эту надежду достаточно громко, чтобы она дошла до его ушей. Гравер одной из его самых важных морских картин недавно сказал мне, что однажды в этот период Тернер вошел в его комнату, чтобы изучить ход плиты, не увидев его собственной картины в течение нескольких месяцев. Это была одна из его темных ранних картин, но на переднем плане был маленький кусочек роскоши, жемчужные рыбы, сделанные в оттенках, похожих на опал. Некоторое время он стоял перед картиной; затем засмеялся и радостно указал на рыбу: «Говорят, что Тернер не может покрасить!» и отвернулся.

Под действием этих различных импульсов изменение было полным. Каждый субъект с самого начала был в основном задуман в цвете ; и никакая гравюра никогда не давала ни малейшего представления о каком-либо чертеже этого периода.

Художники, которые имели какое-либо представление об истине, были в отчаянии; бомонтитов, классиков и «совых видов» в целом, с таким же негодованием, каким способствовала их тупость. Они сознательно закрыли глаза на всю природу и вопросительно спросили: «Куда вы кладете свое коричневое дерево?» Огромное откровение было сделано им сразу, достаточно, чтобы ослепить любого; но для них, свет невыносимый как непостижимый. Они «на луну жаловались», в один голос, единодушный, непрерывный «Ту-эй». В тот же миг поднялся из всех темных мест, и тот же вид крика, который теперь поднят против прерафаэлитов. Эти славные старые арабские ночи, насколько они верны! Издевательский и шепот, и громкий и низкий по очереди, от всех черных камней рядом с дорогой, когда одна живая душа трудится на холме, чтобы получить золотую воду. Он насмехался и шептал, чтобы

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован.