Корона Дикого Оливия, Джон Раскин

он мог оглянуться назад и стать таким же черным камнем.

Тернер не вернулся, но он продолжал в таком духе, когда должен был сидеть сильный человек, когда он вынужден ходить пальцами в ушах. Он ушел в себя; он мог больше не искать помощи, совета или сочувствия никому; и дух неповиновения, в котором он был принужден к труду, приводил его иногда к издевательствам, из-за которого малейшее выражение сочувствия спасло бы его. Новая энергия, которая была на нем, и полная изоляция, в которую он был направлен, были одинаково опасны, и многие рисунки того времени показывают злые последствия обоих; некоторые из них являются поспешными, дикими или экспериментальными, а другие — более чем великолепные выражения неповиновения общественному мнению.

Но у всех есть эта благородная добродетель — они есть во всем своем: больше нет воспоминаний о мертвых хозяевах, больше нет испытаний умения в стиле Клода или Пуссена; всякая способность его души зависит только от природы, как он ее видел, или как он помнил ее.

Я говорил выше о его гигантской памяти: особенно необходимо заметить это, чтобы мы могли понять, какое понимание, которое человек реального воображения принимает за все, что когда-то было доведено до его досягаемости, — схватить с этого момента быть расслабленным навсегда.

Изучая любые каталоги его произведений или отдельных серий, мы заметим повторение одного и того же предмета два, три или даже много раз. В любом другом художнике это ничем не примечательно. Вероятно, большинство современных пейзажистов умножают любимый предмет на двадцать, тридцать или шестьдесят раз, помещая тени и облака в разные места и «изобретая», как им приятно называть это, новый «эффект» каждый раз. Но если мы рассмотрим последовательности предметов Тернера, мы найдем их либо записи последовательности впечатлений, которые действительно воспринимаются им в какой-то излюбленной местности, либо повторения одного впечатления, полученного в ранней юности, и снова и снова осознавались как его возрастающее власти позволили ему лучше справляться с этим. В любом случае мы найдем им записифакты ; никогда не сочинял в своей комнате, чтобы заполнить любимый план.

Например, каждый путешественник, по крайней мере каждый путешественник в возрасте тридцати лет, должен любить Кале, место, где он впервые почувствовал себя в странном мире. Тернер явно любил это чрезмерно. Я никогда не каталогизировал его исследования Кале, но я помню, в этот момент пять: сначала «Па-де-Кале», очень крупная картина маслом, что он видел средь бела дня, когда он пересек, когда он попал под французскую сторону. Это тщательное изучение французских рыболовных судов, идущих к берегу перед ветром, с живописным старым городом на расстоянии. Тогда в «Liber Studiorum» есть «гавань Кале»: это то, что он видел, когда он собирался в гавань, — тяжелый бриг, извергающийся и, скорее всего, мешавший ему или побежавший к пирсу, и плохая погода. Тогда есть »

Он не писал это напрямую; подумал над ним, — долго нарисовал его.

Затем в иллюстрациях к Скотту есть виньетка. Это то, что он видел, когда он возвращался домой, медитируя; и вращающийся маяк внезапно вспыхнул на него и потревожил его. Ему это не нравилось; однако сделал виньетку, когда его попросили сделать немного Кале, через двадцать или тридцать лет

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован.