Корона Дикого Оливия, Джон Раскин

некоторые фигуры были введены в купание, а то, что было серым и слабым золотом в первом рисунке, становилось фиолетовым, и в последний раз горел розовый цвет.

Но, возможно, один из самых любопытных примеров — в серии предметов из Винчеллы. То, что в Liber Studiorum, «Winchelsea, Sussex», носит дату 1812 года, а его фигуры состоят из солдата, говорящего с женщиной, которая отдыхает на берегу рядом с дорогой. Есть еще один маленький предмет, с Уинкельсой на расстоянии, на котором гравировка носит дату 1817 года. У нее две женщины с пучками, а двесолдаты, трудящиеся вдоль набережной на равнине, и в дальнем углу — багажная фура. Ни один из них, похоже, не удовлетворил его, и, наконец, он сделал еще одно для серии в Англии, в котором гравюра носит дату 1830 года. На марше теперь есть полк; там находится багажная вагонка, которой не стало больше в тринадцать лет, но одна из женщин устала и упала в обморок на берегу; другая поддерживает ее против ее пучка и дает ей выпить; добавляется третья симпатичная женщина, и двое солдат остановились, а один выпил из своей столовой.

И это не просто целые сцены или отдельные инциденты, поэтому память Тернера, таким образом, цепкая. Малейшие фрагменты цвета или композиции, которые ему понравились — вилка сук, кастинг тени, перелом камня — будут снова и снова подниматься и странно работать в новых отношениях с другими мыслями. В одном из портфолио Фарнли есть один эскиз с натуры, общий дровяной поход в поместье, который снабдил проходы не менее чем тремя самыми сложными композициями в Liber Studiorum.

Я, таким образом, утомился в том, чтобы употребить силы памяти Тернера, потому что я хочу, чтобы он был полностью виден, как все его величие, все его бесконечное наслаждение изобретением зависит от того, что он овладевает всем, что видит, — когда он все схватил, и ничего не теряя, — забыв о себе и ничего не забывая. Я хочу, чтобы это было понято, как каждый великий человек рисует то, что видит или видел, его величие действительно не что иное, как его интенсивное чувство факта. И, таким образом, прерафаэлитизм и рафаэлитизм и тернеризм — все это одно и то же, поскольку образование может влиять на них. Они различны по своему выбору, разные по своим способностям, но все-таки в этом, что сам Рафаэль, насколько он был великолепен, и все, кто предшествовал или следовал за ним, кто когда-либо был велик,

Тем не менее, есть еще одна характеристика второго периода Тернера, на котором я еще должен остановиться, особенно с учетом того, что было выше передового уважения к ошибочности перетрёпа; а именно, великолепную легкость, с которой все делается, когда оно успешновыполнено. Ибо есть один или два рисунка этого времени, которые не являютсясделано легко. Тернер в этих постановках делал все возможное, чтобы продемонстрировать свои способности; в общей фразе, чтобы преуспеть; так что, как он это делает, работа является провалом. Худшие рисунки, которые когда-либо были из его рук, — это часть этого второго периода, на которую он потратил много времени и кропотливой мысли; рисунки, заполненные инцидентом с одной стороны на другую, с небом, зачерненным черным синим, и теплыми огнями, установленными против них с резким контрастом; в качестве примера можно назвать один из замка Бамбор, большой акварельный цвет. Но поистине благородные дела — это

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован.