Корона Дикого Оливия, Джон Раскин

те, в которых, без труда, он высказал свои мысли по мере их появления и забыл себя; и в этом излияние изобретения не менее чудесно, чем стремительность и послушание могучей руки, которая ее выражает. Любой, кто изучает рисунки, может увидеть доказательства этого объекта, в странной свежести и резкости каждого оттенка цвета; но когда учитывается множество тонких прикосновений, с которыми обрабатываются все рабочие сигналы, все равно представляется невозможным, чтобы рисунок мог быть завершен с помощьюлегкость, если у нас не было прямых доказательств в этом вопросе: к счастью, это не так. В коллекции г-на Фоукса, хранящейся в военном магазине, есть рисунок: он имеет обычный размер рядов английской серии, около шестнадцати дюймов одиннадцати: он не является одним из самых высоких, но все еще удаляется от слабости. Корпус первоклассного человека занимает почти половину картины справа, ее луки к зрителю, которые видны с резкой точки зрения от стебля до кормы, со всеми ее иллюминаторами, орудиями, якорями и нижней оснасткой, тщательно продуманными; есть два других судна линии на среднем расстоянии, нарисованные с равной точностью; благородное свежее море, танцующее на их широких поклонах, полное нежного рисунка в его волнах; хранилище под корпусом более крупного судна и несколько других лодок, и сложное облачное небо. Казалось бы, неважно, что нужно было нарисовать деталь всей этой судоходства до самых маленьких веревок, из памяти, в гостиной особняка в середине Йоркшира, даже если было потрачено немало времени на это усилие. Но мистер Фокс сидел рядом с художником с первого удара до последнего. Однажды утром после завтрака Тернер взял кусочек пустой бумаги, изложил свои корабли, закончил рисунок за три часа и вышел, чтобы стрелять.

Пусть этот единственный факт будет спокойно медитирован нашими обычными художниками, и они увидят правду о том, что было выше, — что если великое дело можно сделать вообще, это можно сделать легко; и пусть они не мучают себя перекручиванием композиций таким образом и этим, а также повторяют, экспериментируют и сменяют сцену. Если человек может сочинять вообще, он может сочинять сразу, или, скорее, должен сочинять, несмотря на себя. И в этом причина той тишины, которую я сохранил в большинстве своих работ, в отношении композиции. Многие критики, особенно архитекторы, сочли меня неспособным не «обучать людей тому, как устроить массы»; для того, чтобы не «приписывать достаточную значимость композиции». Увы! Я приписываю ему гораздо большее значение, чем они, — настолько важно, что я должен как можно скорее подумать о том, чтобы сидеть, чтобы научить человека, как написать Divina Commedia или King Lear, как «составить» в истинном смысле единое здание или картину. Чудесная глупость этого возраста преподавателей заключается в том, что они не видят, что то, что они называют «принципами композиции», — это простые принципы здравого смысла во всем, а также в картинках и зданиях; главный свет? Да; и поэтому ужин должен состоять из основного блюда, а главное — ораций, а музыка — основная записка, а каждый человек — главный объект. Картина должна иметь гармонию отношения между ее частями? Да; и так хорошо произносится речь, и хорошо зарекомендовавшее себя действие, и хорошо подобранная компания, и рагу хорошо сочетаются.

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован.