Корона Дикого Оливия, Джон Раскин

способности напряжения и сопротивления.

5. Наблюдайте, как непрерывное восхождение от этой, самой простой архитектуры, к самому высокому. Размещение древесных пород в стволе корабля и закладка камней в опоре для моста сходны по искусству с конструкцией плуга, не имеющей существенного смысла, либо в том, что они имеют дело с другими материалами, либо потому, что, из трех произведенных вещей нужно разделить землю, продвигаясь через нее, а другой — разделить воду, продвигаясь через нее, а третий разделить воду, которая продвигается против нее. И снова, опору моста отличается только от собора, имея меньше веса, чтобы выдержать, и больше сопротивляться. Мы не можем найти никакого термина в градации, от плуга до собора, в котором мы можем установить логическое различие.

6. Таким образом, у нас есть только три раздела искусства — одно, что дает цвета к веществу; другой — дать ему форму без сомнений в сопротивлении силе; и третье, что дает форму или положение, которое сделает его способным к такому сопротивлению. Все изобразительные искусства охвачены этими тремя подразделениями. Не думайте, что это всего лишь логическая или научная аффектация, чтобы собрать их вместе таким образом; напротив, первое практическое значение имеет понимание того, что способность живописца или мастерство над цветом, будучи столь же тонким, как звук музыканта, должны рассматриваться для правительства каждой операции, в которой используется цвет; и, таким же образом, любое искусство любого предмета для второстепенных объектов не может быть правильным, если только под руководством истинного мастера этого искусства. В рамках нынешней системы вы держите своего академика занятым только в том, чтобы нарисовать тонированные куски полотна, которые будут показаны в рамах, и гладкие кусочки мрамора, которые будут помещены в ниши; в то время как вы ожидаете, что ваш строитель или конструктор разработает цветные узоры из камня и кирпича, а ваш торговец фарфоровыми изделиями, чтобы сохранить отдельное тело рабочих, которые могут рисовать фарфор, но больше ничего. Благодаря такому разделению труда вы разрушаете все искусства сразу. Работа академика становится средним и женственным, потому что он не привык относиться к цвету в широких масштабах и в грубых материалах; и ваши производители становятся базовыми, потому что ни один хорошо образованный человек не задает им руку. И поэтому необходимо понимать не просто как логическое утверждение, а как практическую необходимость, чтобы везде, где должен быть красив цвет, вам нужен мастер живописи; и где бы ни была благородная форма, Мастер Скульптуры; и где нужно сопротивляться сложной механической силе, Мастер архитектуры.

7. Но над этим тройным делением необходимо управлять еще более важным. Любое из этих трех искусств может быть либо подражателем природных объектов, либо ограниченным полезным инструментом. Вы можете либо нарисовать изображение, представляющее сцену, либо вашу уличную дверь, чтобы она не сгнила; вы можете формовать статую или тарелку; построить сходство кластера стеблей лотоса или только квадратный пирс. Вообще говоря, живопись и скульптура будут подражательной, а архитектура просто полезна; но есть много Скульптуры — например, этот хрустальный шар [108], который не является подражательным, и

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован.