Корона Дикого Оливия, Джон Раскин

много архитектуры, которая в той или иной степени является так называемой фольгой готических апертур; и по многим другим причинам вы сочтете необходимым разграничить свое сознание между искусством — любого рода — подражательным, и создать сходство или образ чего-то, чего нет; и те, которые ограничены производством какой-то полезной реальности, как лезвие ножа или стена дома. Вы также поймете, что скульптура и живопись действительно в этом отношении являются только одним искусством; и что мы будем постоянно говорить и думать о них простографические , с долотом или цветом, их главная функция состоит в том, чтобы заставить нас, по словам Аристотеля, «[Греческий: theôrêtikoi tou peri ta sômata kallous]» (Полит.8, 3.), «обладающий способностью и привычкой к созерцанию о красоте, которая есть в материальных вещах »; в то время как Архитектура и ее сопутствующие искусства должны практиковаться в совершенно иных условиях настроения.

8. Теперь очевидно, что, поскольку изобразительное искусство состоит либо в подражании, либо в механическом построении, правильный суд над ними должен зависеть от нашего знания того, что они имитируют, и заставляет их сопротивляться, и моя функция преподавания здесь будет ( например, до сих пор разрешаем себя либо в демонстрации, что эта картина персика [109] действительно напоминает персик, либо объяснение того, как этот плуг (например) сформирован так, чтобы отбросить землю в сторону с наименьшим сила тяги. И в обоих этих методах обучения, хотя, конечно, ваше собственное усердие должно быть вашим главным хозяином, в определенной степени ваш профессор искусства всегда может направить вас безопасно и может показать вам, что изображение действительно напоминает то, что он пытается напоминать, или что структура правильно подготовлена для обслуживания, которое она должна выполнить.

9. В моей руке у меня есть один из самых простых примеров объединения графических и конструктивных способностей — одна из моих тарелок для завтрака. Поскольку все мелкохудожественные искусства, как мы сказали, начались в формировании чаши и тарелки, мы начнем с самого себя.

Почему это было сделано? По двум структурным причинам: во-первых, что наибольшая удерживающая поверхность может быть собрана в самое маленькое пространство; и, во-вторых, что, будучи проталкиваемым мимо других вещей на стол, он может вступить в контакт с ними не менее.

[Иллюстрация: фиг. 1.]

Затем, почему у этого есть обод? По двум другим структурным причинам; во-первых, что удобно наносить соль или горчицу; но, во-вторых, и главным образом, что пластину можно легко удержать. Ободок — это простейшая форма непрерывной ручки.

Дальше, чтобы он не загрязнял ткань, будет разумно поставить этот гребень внизу, вокруг дна; поскольку край является простейшей формой непрерывной рукоятки, так что это простейшая форма непрерывной ноги. И мы получаем раздел, приведенный ниже рисунка, для важного из правильно сделанного блюдца.

10. До сих пор наше искусство было строго утилитарным, учитывая условия столкновения, перевозки и поддержки. Но теперь, на поверхности нашего куска керамики, здесь есть различные полосы и пятна цвета, которые предположительно установлены там, чтобы сделать его приятным для глаз. Шесть из пятен, которые вы видите близко, вы обнаружите, предназначены для

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован.