Корона Дикого Оливия, Джон Раскин

любого типа из самых плоских барельефов на твердые статуи, как в мраморе, так и в бронзе , И два момента, на которые я надавил на вас, окончательно представлены здесь, а именно: (1). Эта скульптура — это, по существу, производство приятной божественности или округлости поверхности;

21. (1.) Скульптура — это, по сути, производство приятной божественности или округлости поверхности.

Если вы посмотрите на некоторое расстояние на эти две гравюры греческих монет (поместите книгу открытой, чтобы вы могли видеть противоположную пластину на расстоянии трех или четырех ярдов), вы обнаружите, что рельеф на каждом из них упрощает себя в жемчужные части сферы, с изящно градацией света на ее поверхности. Когда вы посмотрите на них ближе, вы увидите, что каждая меньшая часть, в которую они делятся, — щека, или лоб, или лист, или волосинка — разрешает себя также в округлую или волнистую поверхность, приятную по градации света , Каждая поверхность восхитительна сама по себе, как раковина, или пучок закругленного мха, или массивные массы отдаленного леса. То, что эти замысловато модулированные массы представляют некоторое сходство с лицом девушки, например, сиракузянами, воображаемыми богиней воды Аретуса, является полностью второстепенным;

[Иллюстрация: ПЛИТА I. — ПОРШ САН-ЗЕНОНА. VERONA.]

22. (2.) Вам, во-первых, трудно почувствовать этот порядок и красоту поверхности, кроме имитации. Но вы можете видеть, что между проекциями пихтового конуса есть довольно расположение и связь между ними, хотя шипованная спираль ничего не имитирует. Заказывать точно такие же натурой, только намного сложнее; и абстрактная красота поверхности, определенная путем увеличения и упадка света — (для каждой кривой поверхности есть свой собственный светящийся закон, а свет и тень на параболическом твердом теле отличается, в частности, от эллиптического или сферического) — это важнейший бизнес скульптора; так как это основной бизнес художника, чтобы получить хороший цвет, независимо от того, что он имитирует или нет. На расстоянии от картины или резьбы, где представленные вещи становятся абсолютно непонятными,

И вы будете удивлены, узнав, когда вы попробуете эксперимент, насколько глаз должен инстинктивно судить таким образом. Возьмите фронт Сан-Зенона, например, плиту I. Вы не сможете без линзы различать бронзовые ворота и в большой части стены все, что представляют их боссы. Вы не можете сказать, является ли скульптура мужчинами, животными или деревьями; только вы чувствуете, что он состоит из приятных проективных масс; вы признаете, что и ворота, и стена, как-то, восхитительно шероховаты; и только потом, медленно, вы можете понять, что означает эта шероховатость; но, хотя здесь (табл. III.) я увеличиваю [112] одну из бронзовых пластин ворот до шкалы, что дает вам такое же преимущество, как если бы вы видели ее довольно близко, в действительности, вы все равно можете обязал для меня информацию, чтоэтот босс представляет Мадонну, спящую в ее маленькой постели, и этот меньший босс, Младенческий Христос в Его; и это наверху, облако с ангелом, выходящим из него, и эти зубчатые боссы, два из Трех Королей, с их коронами, глядя на звезду (что вполне понятно, я допускаю); но то, что означает этот отшелушивающий, трехногий босс, означает, что я не могу ни вы, ни я не могу сказать, если только

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован.