Корона Дикого Оливия, Джон Раскин

Кенсингтоне, слишком грубы, чтобы быть полезными для вас. Однако вы можете частично судить о способе их исполнения головой орла, которую я набросал из мрамора в Кампо-Санту (Эду, № 113) и львицы с ее детенышами (Edu., No 103, более тщательно изучен в Сиене); и я приведу вам другие иллюстрации в свое время. Между тем, я хочу, чтобы вы сравнили главную цель Пизанского собора, и его ассоциированная колокольня, баптистерий и святое поле, с главной целью главного здания, которое в последнее время было поднято для жителей Лондона. В наши дни мы действительно не желаем соборов; но мы построили огромное и дорогостоящее здание, которое, претендуя на образовательное влияние на весь лондонский народ и средний класс, поистине является митрополитским собором этого века, — Хрустальным дворцом.

54. На его возведении был провозглашен пример вновь обнаруженного стиля архитектуры, который больше, чем кто-либо из известных до сих пор, — наших лучших популярных писателей, в их энтузиазме, описывая его как здание Fairyland. Тем не менее вы должны заметить, что это новое производство волшебного очарования ничем не отличается от всех видов скульптур, кроме боссов, созданных головами гвоздей и заклепок; в то время как Дуомо из Пизы, в лифтовой работе своих дверей, в листве его столиц, инкрустированных цветовых решений своего фасада, тисненых панелей его баптистериального шрифта и фигурной скульптуры двух своих кафедр, содержал зародыш школы скульптура, которая должна была в течение последующего четырехмесячного периода сохранить величайшую силу, еще достигнутую искусством мира в описании Формы и выражением Мысли.

55. Теперь легко показать вам основную причину огромного расхождения в характере этих двух зданий.

В склепе апсиды Дуомо Пизы был колоссальный образ Христа в цветной мозаике, как можно ближе к храму, отношение, которое статуя Афины родила Парфенона; и таким же образом, концентрируя воображение Писана на атрибутах Бога, в которого он верил.

В том же положении по отношению к ступице здания, но большего размера, в пропорции к трех или четырех раз большему масштабу целого, колоссальная скульптура была помещена английскими дизайнерами, на крайности Кристалла Дворец, готовясь к их торжествам в честь дня рождения Христа, в декабре 1867 или 1868 года.

Этот кусок скульптуры был лицом клоуна в пантомиме, около двенадцати футов в высоту от бровь до подбородка, лицо которого было перемещено механизмом, который является нашей гордостью, каждые полминуты открывал рот от уха до уха, показал свои зубы , и повернул глаза, сила этих периодических сезонов выражения возрастала и объяснялась освещенной надписью под «Здесь мы снова».

56. Когда предполагается, и с серьезными основаниями, что ум английского населения должен быть рассмотрен на главном Священном Фестивале своего года, с помощью такой скульптуры, мне едва нужно указать на то, что надежда совершенно бесполезно продвигать свой интеллект, собирая в этом здании (само по себе лишенное абсолютно всякого рода искусства и настолько извращенно сконструированное, что те, кто его пересекает, постоянно рискуют упасть на поперечные балки, которые связывают его), примеры скульптура, неизбирательно отпечатанная из прошлой работы, плохая и хорошая, из тюрков, греков, римлян, мавров и христиан, развратная, неуместная и

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован.