Корона Дикого Оливия, Джон Раскин

они заставляют себя забыть в том, что они представляют; и так исполняйте слова своего величайшего Учителя,

«ЛУЧШИЙ, В ЭТОМ ВИДЕ, НО ТЕНЬ».

Сноски:

[123] См. Дату вручения Лекции. Картина была из крестьянской девочки одиннадцати или двенадцати лет, пили морковку у костра.

[124] В «Melencholia» Дюрера.

[125] Тернер, в серии Хакилли.


ЛЕКЦИЯ V.

СОСТАВ.

Декабрь 1870 года.

143. В предыдущих случаях, когда вы обращались к вам, я попытался показать вам, во-первых, как скульптура отличается от других искусств; затем его соответствующие предметы, затем его правильный метод в реализации этих предметов. Сегодня мы должны, в-четвертых, рассмотреть средства, находящиеся в его распоряжении для достижения этих целей; характер его материалов; и механические или другие трудности их лечения.

И, как бы сомнительно, что мы оставались, что касается справедливости греческих идеалов или приличия от греческих методов их представления, мы можем быть уверены, что пример греков будет поучительным во всех практических вопросах, связанных с этим великим искусством, особенно их своя. Я думаю, что даже доказательств, которые я уже заложил перед вами, достаточно, чтобы убедить вас, что только по справедливости и реальности, а не только по идеализму или восхитительности, их разум окончательно руководствовался; и я уверен, что до закрытия нынешнего курса я до сих пор смогу завершить это доказательство, чтобы доказать вам, что общепринятые понятия классического искусства не только необоснованны, но даже во многих отношениях прямо противоположны к правде. Вам постоянно говорят, что Греция идеализировала все, что она созерцала. Она сделала то же самое: она поняла и проверила это. Вам постоянно говорят, что она искала только красивую. Она стремилась, действительно, от всего сердца; но она нашла, потому что она никогда не сомневалась, что поиск должен соответствовать добросовестности и здравому смыслу. И первое, что вы всегда будете видеть в греческой работе, — это первое, что выдолжно различаться во всей работе; а именно, что объект его был рациональным и был получен простым и ненавязчивым способом.

144. «То, что объект работы был рациональным!» Подумайте, сколько из этого следует. То, что это должно быть во что бы то ни стало видно, было определено и перенесено с чувством и осмотрительностью; это дары интеллекта, гораздо более ценные, чем любое знание математики или механических ресурсов искусства. Поэтому также, что это должна быть скромная и умеренная работа, структура, соответствующая фактическому состоянию людей; пропорционально их фактическому размеру, как животные, — к их средней силе, — к их истинным потребностям, — и к степени легкой команды, которую они имеют над силами и веществами природы.

145. Вы видите, насколько этот закон исключает! Все это чудесно великолепен, нагло амбициозно или тщетно сложно. Существует, действительно, такая вещь, как Magnanimity в дизайне, но никогда, если только она не будет сочетаться со скромностью и равнодушием. Ничто экстравагантное, чудовищное, напряженное или единственное не может быть структурно красивым. Никакие башни Вавилона не завидуют небесам; нет пирамид в мимике в горах земли; нет улиц, которые являются усталостью, чтобы пройти, или храмы, которые делают pigmies поклонников.

Это одна из основных

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован.