Корона Дикого Оливия, Джон Раскин

время.

156. Существует, во-первых, работа в испеченной глине, которая сжимается, когда она сохнет, и очень легко хрупкая. Тогда вы не должны прикладывать к ней никакой работы, требующей ниши в измерении, ни какой-либо такой сложной, что это было бы большой потерей, если бы она была сломана, но поскольку глина сразу уступает руке, а скульптор может делать все, что ему нравится , это материал для него, чтобы набросать и играть с ним, — записывать свои фантазии, прежде чем они уйдут от него — и выразить грубо, для людей, которые могут наслаждаться такими эскизами, что у него нет времени для завершения в мраморе , Глина, будучи пластичной, поддается всей мягкости линии; будучи легко хрупким, было бы смешно давать ему острые края, так что тупой и массивный изящный жест будет его естественной функцией; но поскольку его можно ущипнуть или потянуть, или засунуть в один момент в проекцию, на которую потребуется несколько часов долота, чтобы попасть в камень, он также будет правильно использоваться для всех фантастических и гротескных форм, не связанных с острыми краями. Поэтому то, что верно для мела и древесного угля, для художников, одинаково верно для глины, для скульпторов; все они являются самыми ценными материалами для настоящих мастеров, но искушают ложных в смертельной лицензии; и справедливо судить о работе на терракоте — это гораздо более высокий уровень мастерства в скульптуре-критике, чем отличать достоинства законченной статуи. но искушать ложных в смертельной лицензии; и справедливо судить о работе на терракоте — это гораздо более высокий уровень мастерства в скульптуре-критике, чем отличать достоинства законченной статуи. но искушать ложных в смертельной лицензии; и справедливо судить о работе на терракоте — это гораздо более высокий уровень мастерства в скульптуре-критике, чем отличать достоинства законченной статуи.

157. Мы, во-вторых, работаем в бронзе, железе, золоте и других металлах; в котором законы структуры еще более определены.

Все виды скрученных и сплетенных работ на каждом шкале становятся восхитительными, когда они производятся из ковкого или цепкого металла, но металл, который должен быть забит в форму, разделяется на две большие части — сплошные и плоские.

[Иллюстрация: ПЛАСТИНА XI. — ПЕРВЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ СКУЛЬПТУРЫ.

Вырезанный план и открытое пространство.]

(А.) В твердых металлических работах, т. Е., металлический литой толстый достаточно, чтобы противостоять изгибу, будь то пустота или нет, насильственные и различные проекции могут быть допущены, что было бы оскорбительным в мраморе; но нет острых краев, потому что их трудно изготовить с помощью молотка. Но так как постоянство материала оправдывает изысканность изготовления, то любое мягкое украшение может быть выполнено с закругленными поверхностями, может быть рекомендовано; и поскольку цвет бронзы или любого другого металла не настолько приятен для плоти, как мрамор, мудрый скульптор будет меньше зависеть от контура плоти и больше от живописных аксессуаров, которые, хотя они были бы вульгарными, если бы их пытали в камне, по праву занимают бронзу или серебро. Статуя Верохио в Коллеоне в Венеции, Персея Челлини во Флоренции и ворота Гиберти во Флоренции,

(B.) Когда металл избит тонким, он становится тем, что технически называется

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован.