Корона Дикого Оливия, Джон Раскин

де-синей; и, вы знаете, я только что сказал вам, что все туры-де-сила ошибаются. Истинный закон барельефа состоит в том, чтобы начинать с глубины разреза, пропорционально распределенного на расстояние наблюдателя и характера субъекта, и из этой рационально определенной глубины не увеличивалось и для демонстрации эффекта, и не уменьшалось для демонстрации умение делать все возможное, что будет легко видно наблюдателю, полагая, что он будет уделять в среднем внимание людей, но не вглядываться в него или критически анализировать работу.

170. Я не могу арестовать вас сегодня путем изложения любого закона зрения и расстояния, которые определяют правильную глубину барельефа. Предположим, что глубина зафиксирована; то наблюдайте, что нам будет предложена довольно сложная проблема, или, скорее, постоянно меняющаяся группа проблем. Сначала вы можете себе представить, что, учитывая то, что мы можем назвать нашей шкалой прочности или масштабом глубины, уменьшение от природы будет в равной степени, например, если реальная глубина вашего субъекта, предположим, , и глубина вашего барельефа на дюйм, тогда части реального предмета, которые были бы на шесть дюймов вокруг его стороны, были бы вырезаны, вы можете себе представить, на глубине полдюйма, и поэтому весь вещь механически уменьшена до масштабов. Но это не так. Вот греческий барельеф колесницы с двумя лошадьми (верхняя фигура, плита XXI). Таким образом, у вашей цели есть глубина двух лошадей бок о бок, скажем, шесть или восемь футов. На вашем барельефе на шкале [131] говорится о глубине третьего дюйма. Теперь, если вы дали только шестую часть дюйма для глубины лошади, и, разделив его снова, только на двенадцатый дюйм для каждой из передних ног, вы заставили бы его взглянуть на милю от другого, и его собственные передние ноги в миле друг от друга. На самом деле, грек сделалоколо ножки вне лошадиного проекта много за пределами ноги ближайшей лошади ; и поставил почти всю глубину и силу своего облегчения в грудь лошади, в то время как на всем расстоянии от головы ближайшего к шее другого он позволил себе только мелкую линию; зная, что, если он углубит это, он даст ближайшей лошади вид толстого носа; в то время как, удерживая эту линию, он не только сделал голову более тонкой, но отделил ее от другой, не отбрасывая тени и оставил тень ниже, чтобы служить толще груди, разрезая ее так резко, как он возможно, может, сделать это смелее.

171. Вот прекрасный предмет бизнеса, в который мы попали! — даже если предположить, что весь этот отбор и адаптация должны были быть надуманными по постоянным законам и относиться только к выражению данных форм. Но греческий скульптор, все это время, не только обсуждает и решает, как показать то, что он хочет, но, тем более, обсуждая и решая, что, поскольку он не может показать все, он сам захочет показать. Таким образом, будучи заинтересованным в себе и полагая, что вы будете, в манере вождения, он прилагает большие усилия, чтобы вырезать поводья, показать вам, где они завязаны, и как они крепятся вокруг талии водителя (вы вспоминаете, как Ипполит был потерян, сделав это), но ему все равно, что касается колесницы, и имеет более геометрию, чем ему нравится в кресте и круге одного колеса,

172. Думаю, к этому моменту вы должны увидеть, что скульптор — не совсем профессия, которую вы

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован.