Корона Дикого Оливия, Джон Раскин

вызвать Foliate Relief, — части дизайна перекрываются друг с другом в местах, таких как края листьев.

D. Если подрезание смелое и глубокое, а проекция сплошной формы не будет восстановлена, вы получите полное облегчение.

Изучите эти четыре имени сразу наизусть:

Плоская помощь. Круглый рельеф. Фолиант. Полное облегчение.

И всякий раз, когда вы смотрите на какую-либо скульптуру, сначала определите, к какому из этих классов она принадлежит; а затем рассмотрим, как скульптор обработал его со ссылкой на необходимую структуру — эта ссылка, помните, отчасти к механическим условиям материала, частично к средствам света и тени по его команде.

[Иллюстрация: ПЛАСТИНА XII .— ФИЛИАЛ. ТЕМНО ФИОЛЕТОВЫЙ]

177. Чтобы взять один экземпляр. Знаете, за эти много лет я рассказывал нашим архитекторам всю силу голоса, который у меня был во мне, что они ничего не могли разработать, пока они не смогут правильно вырезать естественные формы. Многие считают, что работа была простой; но судите сами, будь это или нет. В Таблице XII., Я нарисовал, с приблизительной точностью, кластер Филиреи уходит по мере их роста. Теперь, если бы мы хотели разрезать их на барельеф, первое, что нам следовало бы рассмотреть, было бы положение их контура на мраморе, — вот оно, как и весна листьев. Но полагаете ли вы, что обычный скульптор мог либо заложить для своего первого эскиза, либо рассматривать как предел, с которым нужно справиться? Затем рассмотрите, как чередование и размножение листьев могут быть выражены в этом контуре. Это должно быть сделано, оставив такую проекцию в мраморе, так как примет свет в той же пропорции, что и рисунок, — и флорентийский рабочий мог сделать это, для пристального взгляда, без движения одного разреза глубже или поднятия одной поверхности выше, чем на восьмой дюйм. Действительно, ни один скульптор в самое лучшее время не разработал бы такой сложный кластер листьев, как этот, за исключением бронзовой или железной работы; они будут принимать более простые контуры для мрамора; но законы обращения в таких условиях оставались бы такими же строгими: и теперь вы, возможно, поверьте мне, когда я скажу вам, что в любой части прекрасной структурной скульптуры великих мастеров есть более тонкость и благородное послушание к прекрасным законам, чем можно было бы объяснить вам, если бы я сделал двадцать лекций, чтобы сделать это, а не один.

[Иллюстрация: фиг. 9.]

178. Еще остается точка механической обработки, на которую я еще не коснулся; ни то, что наименее важно, а именно, фактический метод и стиль обработки. Великий скульптор использует свои инструменты точно как художник своим карандашом, и вы можете признать решение своей мысли и сияние его характера, не менее в мастерстве, чем дизайн. Современная система моделирования работы в глине, превращения ее в форму машинами и руками подчиненных и, наконец, касаясь ее, если действительно (так называемый) скульптор ее вообще касается, только для исправления их неэффективности, производство хорошей работы в мраморе — физическая невозможность. Первый результат заключается в том, что скульптор мыслит в глине вместо мрамора и теряет свое инстинктивное чувство надлежащего лечения хрупкой субстанции.

179. Совершенно простой кусок греческого рельефа, представленный на Пластине XIII., Позволит вам сразу разобраться, —

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован.