Корона Дикого Оливия, Джон Раскин

изучение оригинала, на ваш досуг, помешает вам, я надеюсь, никогда не забыть — что подразумевается под достоинство обработки в скульптуре.

[Иллюстрация: ПЛАСТИНА XIII. — ГРЕЧЕСКАЯ ПЛОСКАЯ ПОМОЩЬ И СКУЛЬПТУРА ПО ЭТОМУ ИЗОБРЕТЕНИЮ.]

Проекция головок четырех лошадей, одна за другой, конечно, не более, в целом, чем на три четверти дюйма от плоской поверхности, а одна впереди на самом деле не выступает больше, чем за ней , однако, простым рисунком, [132], вы видите, что скульптор заставил их казаться отступать в должном порядке, а благодаря мягкому округлению поверхностей плоти и модуляции жил, он отнял весь вид плоскостности от шеи. Он нарисовал глаза и ноздри темным надрезом, осторожным, как тончайшие штрихи карандаша художника, а затем, наконец, когда он подходит к гривам, он позволил им взмахнуть рукой и долотом с их полной силой и где база (прежде всего, если бы он сначала смоделировал предмет в глине), он потерял бы себя в кропотливой имитации волос, грек ударил по косичкам угловатыми разрезами, с глубоким движением, каждым в назначенное место и преднамеренной кривой, но без излишеств под его благородной рукой, которые вы не можете без изменения изменить ни одного хребта, ни контракта, ни простираются, точки из них. И если вы оглянетесь на плиту IX. вы увидите разницу между этим резким разрезом, используемым для выражения конского волоса, и мягким разрезом с промежуточным закругленным гребнем, используемым для выражения волос Аполлона Хризокома; и, внизу, наклонно ребристый разрез, используемый для выражения перьев его лебедя; в обоих случаях обработка намного медленнее, потому что гравировка в металле; но структурная важность разреза, как средства воздействия, никогда не теряла из виду. В заключение, вот два фактических примера работы в мраморе двух великих школ мира; один, немного Фортуна, стоящий на цыпочках на земном шаре Земли, его поверхность прослеживается линиями в шестиугольниках; не хаотично под ногами Фортуны; Грек, это и обученный рабочий, — выкопанный в храме Нептуна на Корфу, — и вот, флорентийский портрет-мрамор, найденный в недавних изменениях, лицом вниз, под тротуар St’a Maria Новелла; [133] оба они первоклассные; и оба они, в то время как изящно закончили рассказывать, демонстрируя на всех своих неосвещенных поверхностях грубую борозду быстрорежущего долота, так же отчетливо, как край общего тротуарного камня. Грек, это и обученный рабочий, — выкопанный в храме Нептуна на Корфу, — и вот, флорентийский портрет-мрамор, найденный в недавних изменениях, лицом вниз, под тротуар St’a Maria Новелла; [133] оба они первоклассные; и оба они, в то время как изящно закончили рассказывать, демонстрируя на всех своих неосвещенных поверхностях грубую борозду быстрорежущего долота, так же отчетливо, как край общего тротуарного камня. Грек, это и обученный рабочий, — выкопанный в храме Нептуна на Корфу, — и вот, флорентийский портрет-мрамор, найденный в недавних изменениях, лицом вниз, под тротуар St’a Maria Новелла; [133] оба они первоклассные; и оба они, в то время как изящно закончили рассказывать, демонстрируя на всех своих неосвещенных поверхностях грубую борозду быстрорежущего долота, так же отчетливо, как край общего тротуарного камня.

180. Позвольте предложить вам, в заключение, один из самых интересных моментов ментального выражения в этих

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован.