Корона Дикого Оливия, Джон Раскин

между каждым пополнением кисти и хорошо помешивая цвет на планшете, но так быстро, как только можете. Продолжайте, пока цвет не станет таким бледным, что вы не увидите его; затем тщательно промойте кисточку в воде и несите волну немного дальше, а затем поглотите ее сухой щеткой и оставьте ее высохнуть.

Если вы дойдете до нижней части своей бумаги до того, как цвет станет бледным, вы можете либо взять более длинную бумагу, либо начать с оттенка, как это было, когда вы остановились, на другом листе; но, конечно же, окончательно исчерпайте его до чистой белизны. Когда все достаточно сухое, снова вернитесь с другой подобной смесью цвета и опустите таким же образом. Затем снова, а затем снова и так постоянно, пока цвет в верхней части бумаги не станет таким темным, как ваш пирог с прусским синим, и перейдет в чистую белую бумагу в конце колонны с совершенно гладкой градацией от одной в другую.

Сначала вы обнаружите, что бумага становится пятнистой или волнистой, а не равномерно градуированной; это потому, что в некоторых местах вы потребляли больше воды в своей щетке, чем в других, или не тщательно ее перемешивали на тарелке или слишком сильно затягивали один оттенок, прежде чем пополнять ее следующим. Практика только позволит вам сделать это хорошо; лучшие художники не всегда могут получить такие градации такого рода до ума; и они никогда не оставляют их на своих снимках без прикосновения.

По мере того, как вы получаете больше энергии и можете быстрее ударить по цвету, вы сможете перейти в меньший компас, [205], начиная с небольшого количества цветов и добавляя каплю воды, а не щеткой; с более тонкими щетками, также, вы можете перейти к меньшему масштабу. Но небольшое умение позволит вам проверить отношения цвета с оттенком, насколько это необходимо для вашего немедленного прогресса, что необходимо сделать так:

Возьмите пирожные с озером, гамбогами, сепией, сине-черными, кобальтом и крапивницей; и подготовить градационные колонны (точно так же, как вы сделали с прусским синим) озера и сине-черным. [206] Сократите узкое скольжение до конца, каждого градуированного цвета и установите три промаха бок о бок; закрепите их и проведите правильные линии на равных расстояниях по всем трем, чтобы разделить их на пятьдесят градусов, и количество градусов каждого, от светлого до темного, 1, 2, 3, & c. Если вы правильно их гранулировали, самая темная часть красного или синего будет почти равна мощности самой темной части сине-черной, и любая степень черного скольжения также будет достаточно аккуратно для нашей цели, баланса в вес степени аналогично пронумерованы в красном или синем скольжении. Затем, когда вы рисуете из объектов малинового или синего цвета,

Затем подготавливайте весы с гамбогами, кобальтом и крапивницей. Вы обнаружите, что вы не можете затемнить их за определенную точку, [207] для желтого и алого цвета, если они остаются желтыми и алыми, не могут приблизиться к черному; мы не можем иметь, собственно говоря, темно-желтый или темный алый. Сделайте свои весы полными желтыми, синими и алыми, на полпути вниз; проходя затемпостепенно до белого. Затем используйте озеро, чтобы затемнить верхнюю половину киновари и гамбоджи; и прусский синий, чтобы затемнить кобальт. Таким образом, у вас будет еще три шкалы, проходящие от белого до

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован.