Корона Дикого Оливия, Джон Раскин

тень вашей руки на бумаге. Таким образом, здесь присутствуют три деления тени, которые видны сразу. И хотя бумага белая, а твоя рука розового цвета несколько темнее белого, но ты увидишь, что тень все время, под пальцем, который ее отливает, темнее, чем плоть, и имеет очень глубокую серость , Причиной этого является то, что много света отражается от бумаги до темной стороны пальца, но очень мало отражается от других вещей до самой бумаги в этой щели под вашим пальцем.

В общем, по этой причине тень или, во всяком случае, часть тени, ближайшей к объекту, темнее, чем темная сторона объекта. Я говорю в целом, потому что тысяча несчастных случаев может помешать предотвратить его существование. Возьмите немного стекла, как бокал или бутылочку с чернилами, и немного поиграйте немного на стороне своей руки, наиболее удаленной от окна; вы обнаружите, что вы бросаете свет света по всей темной стороне вашей руки, а в некоторых положениях стекла отражение от него полностью уничтожит тень, и вы увидите, что ваша рука темнеет на белой бумаге. Теперь глупый художник представлял бы, например, стаканчик рядом с рукой одной из его фигур, и потому, что его учили по правилам, что «тень была темнее, чем темная сторона», он никогда не подумал бы о отражении от стекла, но нарисовал темно-серый под рукой, точно так же, как если бы не было стекла. Но великий художник обязательно подумает об истинном эффекте и нарисует его; и затем приходит глупый критик, и задается вопросом, почему рука настолько светлая на его темной стороне.

Таким образом, всегда опасно утверждать что-либо как правило в вопросах искусства; но вам полезно помнить, что в общем случае тень темнее, чем темная сторона вещи, которая бросает ее, полагая, что цвета в противном случае одинаковы; то есть когда белый объект бросает тень на белую поверхность или темный объект на темную поверхность: правило не будет выполняться, если цвета будут разными, тень черного объекта на белой поверхности, Конечно, не так уж и темно, как черная штука. Единственный способ установить конечную истину в таких вопросах — это смотретьдля этого; но тем временем вам помогут, заметив, что трещины в камне — небольшие овраги, с одной стороны которых свет резко падает, а другой — в тени. Эта темная сторона обычно бросает немного более темную тень на дно трещины; и общий тон каменной поверхности не такой яркий, как светлый берег оврага. И, следовательно, если вы получаете поверхность объекта однородного оттенка, более или менее указывающую на оттенок, а затем царапайте белое пятно или полоску в нем любой формы; добавив темное прикосновение к этому белому, вы можете повернуть его, как вы выбираете, в гребень или разрез в босс или в полость. Если вы нанесете темный контакт на сторону ближайшего солнца или, скорее, ближе к месту, откуда приходит свет, вы сделаете его срезом или полостью; если вы положите его на противоположную сторону, вы сделаете его гребнем или насыпи: и полный успех эффекта меньше зависит от глубины тени, чем от правильности рисунка; т. е. на явное соответствие формы тени с формой, которая ее отличает. При рисовании скал, дерева или чего-то неправильного, вы получите гораздо больше благодаря небольшому терпению в тщательном наблюдении за формами, хотя и с небольшими касаниями, чем путем тщательной

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован.