Корона Дикого Оливия, Джон Раскин

искажения и перспективы модификации его среди складок с тщательной тщательностью.

Вы также не должны думать, что снисходительны к этому. Величайшие мастера всегда любят рисовать рисунки; и чем больше они, тем больше болей они делают, чтобы сделать это по-настоящему. [210] Не может быть лучшей практики в любое время, в качестве вводного для более благородного осложнения естественных деталей. Ибо, когда вы можете нарисовать пятна, которые следуют складкам печатного материала, у вас будет некоторый шанс следить за пятнами, которые попадают в складки кожи леопарда, когда он прыгает; но если вы не можете нарисовать производство, конечно, вы никогда не сможете нарисовать существо. Таким образом, облака на куске дерева, тщательно нарисованные, станут лучшим введением к рисунку облаков неба или волн моря; и мертвые листовые узоры на дамасской драпировке, хорошо обработанные,

Соблюдайте, однако, при рисовании каких-либо вещей или переплетений книг или других тонко текстурированных веществ, не беспокойтесь о том, чтобы пока еще много о шерсти или гальке вещи; но получить его правильно в тени и сгибать, и верно в шаблоне. В ходе после практики мы увидим, как могут быть написаны строки, указывающие на текстуру; но в настоящее время участвуют только в свете, тени и узоре. Сначала вы будете озадачены блестящимиповерхности, но небольшое внимание покажет вам, что выражение их зависит только от правильного рисования их света, тени и отражений. Положите небольшой черный поднос на стол перед книгами; и вы увидите, что он отражает объекты за его пределами, как в маленьком черном рифленом пруду; его собственный цвет всегда смешивается с отраженными объектами. Нарисуйте эти отражения книг правильно, сделав их темными и искаженными, как вы увидите, что они есть, и вы обнаружите, что это дает блеск вашему лотку. Однако нелегко нарисовать полированные предметы в общей практике; только вы должны сделать один или два, чтобы понять аспект любой блестящей части других вещей, например, вы не можете избежать; золото, например, по краям книг или сияние шелка и дамаста, в котором лежит большая часть выражения их складок. Соблюдайте также, что очень мало вещей, которые полностью не блестят: вы часто найдете свет, который озаряет вас, на какой-то, казалось бы, тусклой поверхности, тусклым изображением другого объекта.

И теперь, как только вы сможете с уверенностью уверить меня, что с помощью пера или карандаша вы можете лежать на любой форме и оттенять вас, я оставляю вам возможность использовать кисть одного цвета, — сепия или сине- черный или смешанный кобальт и сине-черный или нейтральный оттенок; и это значительно облегчит ваше исследование и освежит вас. Но, предварительно, вы должны сделать один или два упражнения в тонировке.

УПРАЖНЕНИЕ IX.

Подготовьте свой цвет как прежде. Возьмите кисть, полную ее, и ударите ее по бумаге в любой неправильной форме; поскольку кисть получает сухую поверхность поверхности бумаги, как будто вы очень легко напыляете бумагу; каждая такая развертка кисти оставит несколько более или менее минутных промежутков в цвете. Чем легче и быстрее, тем лучше. Затем оставьте все сушить, и как только оно высохнет, с небольшим количеством цвета в вашей щетке, чтобы вы могли довести его до мелочей, пополните все маленькие

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован.