Корона Дикого Оливия, Джон Раскин

определить: и не спешитепри любых обнаруженных ошибках или недочетах, но медленно или медленно подавайте, и вы скоро обнаружите, что ваш рисунок еще раз взглянет. Очень полезный способ получения некоторых эффектов — это намочить бумагу, а затем наложить на нее цвет, более или менее влажный, в зависимости от эффекта, который вы хотите. Вы скоро увидите, как красиво он оседает, когда он сохнет; когда вы высушите, вы можете усилить его тонким наложением, если хотите, чтобы он стал темнее. Кроме того, в то время как цвет все еще влажный на бумаге, тщательно высушивая кисть и касаясь цвета кистью, высушенной, вы можете вынести мягкие огни с большой нежностью и точностью. Попробуйте всевозможные эксперименты такого рода, заметив, как ведет себя цвет; но всегда помните, что ваши конечные результаты должны быть получены, и их можно получить только чистой работой с точки зрения,

Вы также обнаружите, что, поскольку вы имеете дело со все более сложными темами, ресурсы природы в свете и тени настолько богаче ваших, что вы не можете получить все, или что-то вродевсе, градации тени в любой заданной группе. Когда это так, сначала определите, что нужно держать широкие массы вещей: если, например, есть зеленая книга, белый лист бумаги и черная чернильница в группе, обязательно сохраните белую бумагу как легкая масса, зеленая книга в виде средней массы оттенка, черная чернильница как темная масса; и не затушевывайте складки в бумаге или в углах книги, чтобы глубже проникнуть в темноту чернильницы. Огромное различие между мастерами света и тени и несовершенными художниками — это сила первой, которая так изящно рисует, чтобы выразить форму в темноте объекта с небольшим светом и в светлом предмете с небольшой темнотой; и лучше даже оставить формы здесь и там неудовлетворительно, чем потерять общие отношения великих масс. И это наблюдается не потому, что массы являются великими или желанными вещами в вашем составе (поскольку в настоящее время у вас нет ничего, что можно сделать), а потому, что этофакт, что все это происходит перед глазами людей, и что мы видим бумагу, книгу и чернильницу как три отдельные вещи, прежде чем мы увидим морщины или щели или углы любого из трех. Поймите, следовательно, сразу, что никакая деталь не может быть столь же выражена в рисовании, как в действительности; и старайтесь держать все свои тени и следы и мелкие маркировки в массах, легче, чем они, кажется, в природе, вы уверены, что в противном случае они станут слишком темными. Вы сделаете это, обнаружите, что вы не можете получить проекциювещей, достаточно показанных; но неважно, что; нет необходимости в том, чтобы они, казалось, должны были проектироваться, но большая потребность в том, чтобы их отношения тени друг к другу были сохранены. Вся обманчивая проекция получается путем частичного преувеличения тени; и всякий раз, когда вы видите это, вы можете быть уверены, что рисунок более или менее плох; тщательно тонкий рисунок или живопись всегда будут демонстрировать небольшую тенденцию к плоскостности .

С другой стороны, наблюдайте, что, как бы белый объект ни был, всегда есть небольшая точка его белее остальных. Поэтому у вас должен быть небольшой оттенок серого над всем на вашем снимке, за исключением крайних высоких огней; даже кусок белой

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован.