Корона Дикого Оливия, Джон Раскин

бумаги, в вашем предмете, должен быть слегка опустит, если только (и не существует тысячи шансов одному против его существования), все должно быть повернуто так, чтобы полностью переходить на свет. Изучив обращение с белыми предметами на любых фотографиях, доступных вам Пол Веронезе или Тицианом, вы скоро это поймете. [213]

Как только вы почувствуете, что можете выразить кистью волнистость поверхностей и отношения масс, вы можете приступить к более сложным и красивым вещам. [214] И, сначала, ветви деревьев, теперь не в простом темном рельефе, а в полном округлении. Возьмите первый бит ветки или пень, который приходит в руки, с вилкой в нем; отрежьте концы разветвляющихся ветвей, чтобы оставить все только около одной ноги в длину; возьмите лист бумаги того же размера, исправьте свой кусочек ветки в каком-то месте, где его положение не будет изменено, и тщательно нарисуйте его во всем его свете и тени в полном размере; стремясь, прежде всего, получить точное выражение своей структуры на развилке ветви. Когда вы овладеете деревом в подмышках , у вас будет больше проблем с ним.

Всегда делайте то, что происходит на заднем плане, точно так же, как вы видите. Куда бы вы ни привязали суку, вы должны нарисовать все, что позади, уродливое или нет, иначе вы никогда не узнаете, правильны ли свет и тень; они могут казаться вам совершенно неправильными, только из-за отсутствия фона. И этот общий закон должен соблюдаться во всех ваших исследованиях: независимо от того, что вы рисуете, рисуйте полностью и неуклонно, иначе вы никогда не узнаете, правильно ли вы сделали то, что вы сделали, или вы могли бы сделать это правильно, если бы вы попытались. Нет ничего заметного , из которого вы не можете получить полезную практику.

Затем, чтобы положить листья на сучья. Соберите небольшую ветку с четырьмя или пятью листьями на ней, положите ее в воду, положите на нее лист светлой или белой бумаги, чтобы все листья могли быть сброшены в темноте с белого поля; затем аккуратно нарисуйте их в темной форме карандашом, как вы делали сложные сучки, чтобы быть уверенным, что все их массы и промежутки правильны до того, как вы начнете затенять, и, насколько это возможно, с пером и чернилами, как показано на рисунке 6., который является молодой победой сирени.

[Иллюстрация: фиг. 6.]

Вероятно, вы, несмотря на все ваши рисунки рисунка, сначала озадачены ракурсом листа; особенно потому, что внешний вид отступления или проекции зависит не столько от перспективы самих листьев, сколько от двойного взгляда двух глаз. Теперь есть определенные уловки, благодаря которым хорошие художники могут частично преодолевать эту трудность; как небольшие преувеличения силы или цвета в более близких частях, так и неясности в более отдаленных; но вы не должны пытаться ничего подобного. Когда вы сначала набросаете листья, закрываете один из ваших глаз, фиксируете точку на заднем плане, чтобы нанести точку одного из листьев, и так нарисуйте весь сук, как видите, в фиксированном положении, глядя с одним глаз только. Ваш рисунок никогда не может быть выполнен так, чтобы выглядеть как сам объект, так как вы видите этот объект соба глаза, [215], но это может быть сделано как объект, видимый с одним, и вы должны быть довольны, когда у вас есть сходство на этих условиях.

Чтобы

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован.