Корона Дикого Оливия, Джон Раскин

получить четкое представление о том, что нужно сделать, возьмите один длинный лист, держите его со своей точкой в сторону вас и как можно ровнее, чтобы ничего не видеть, кроме его тонкости, как будто вы хотел знать, насколько он тонкий; очертите это так. Затем наклоните его постепенно к себе и наблюдайте за ним, пока он удлиняется на всю длину, удерживается перпендикулярно перед вами. Нарисуйте его в трех или четырех разных положениях между этими крайностями, с ребрами, как они появляются в каждой позиции, и вы скоро узнаете, как это должно быть.

Нарисуйте сначала только два или три листа; затем более крупные кластеры; и, таким образом, практикуйте все более сложные куски сук и листьев, пока не найдете, что сможете справиться с самыми трудными приготовлениями, не состоящими из более чем десяти или двенадцати листьев. Вы найдете, как вы это делаете, если у вас есть возможность посещать любую галерею картин, вы уделяете гораздо более живой интерес, чем раньше, в работе великих мастеров; вы увидите, что очень часто их лучшие фоны состоят из немного больше, чем несколько спреев листвы, тщательно изученных, приносимых против далекого неба; и что другой венок или два образуют главный интерес их переднего плана. Если вы живете в Лондоне, вы можете проверить свой прогресс точнопо степени восхищения вы ощущаете листья виноградной лозы вокруг головы Вакха, в Вакхе Тициана и Ариадне. Все это, однако, не позволит вам нарисовать массу листвы. Вы найдете, глядя на любой богатый кусок растительности, что это только один или два из ближайших кластеров, которые вы можете любым возможным способом сделать в этом полном порядке. Масса слишком обширна и слишком сложна, чтобы ее можно было решать.

[Иллюстрация: фиг. 7. abc]

Теперь вы должны прибегнуть к какому-то запутанному способу исполнения, способному выразить путаницу Природы. И, во-первых, вы должны понять, каков характер этой путаницы. Если вы внимательно посмотрите на внешние спреи любого дерева на расстоянии двадцати или тридцати ярдов, вы увидите, что они определены против неба в массах, которые, во-первых, выглядят вполне определенными; но если вы их осмотрите, вы увидите, что они смешиваются с реальными формами листьев, с множеством нечетких линий, которые являются некоторыми из них, стебли листьев и некоторые листья, которые видны с краем, повернутым к вам, и появляются в поле зрения сломанный путь; ибо, если предположить реальную форму листа , чтобы быть на , рис. 7., это, при удалении некоторых ярдов от глаз, будет казаться темным на фоне неба, как у б; затем, когда удаляются на несколько ярдов дальше, стебель и точка полностью исчезают, середина листа становится немного больше, чем линия; и результатом является условие в точке с , только с этой более тонкой тонкостью, невыразимой в гравюре на дереве, что стебель и точка листа, хотя они и исчезли к глазу, имеют некоторое влияние при проверке света в местах, где они существуют, и вызывают небольшую тусклость относительно той части листа, которая остается видимой, так что ее идеальный эффект может быть нанесен только двумя слоями цвета, один слегка подавляет тон неба, а следующий рисунок разбит части листа, как у c, и тщательно указывая на большую темноту пятна посередине, где находится нижняя сторона листа.

Это

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован.