Корона Дикого Оливия, Джон Раскин

такого рода на своих собственных рисунках (которые лучше подходят для практики сначала, чем настоящие деревья, потому что черный профиль на чертеже довольно стабилен и не трясет, а не смущенный блесками блеска на листьях,) вы можете попробовать конечности настоящих деревьев, только не делая много за раз, поскольку яркость неба ослепнет и озадачит ваше зрение. И эта яркость вызывает, я считаю, некоторую потерю самого плана; по крайней мере, химическое действие света на фотографии сильно простирается внутри краев листьев и, как бы, съедает их, так что ни одна веточка дерева не стоит так неподвижно, ни какая-либо другая форма, приходящая на яркое небо, действительно нарисована фотографией; и если вы когда-то преуспеете в том, чтобы нарисовать несколько спреев правильно,

Однако вся эта трудность связана с оказанием лишь темной формы спреев, когда они приходят на небо. Внутри этих спреев и в сердце дерева существует сложность гораздо более смущающего вида; почти все листья имеют некоторый блеск, и все они более или менее полупрозрачны (пропускают через них свет); поэтому в любом листе, помимо тонкостей собственных собственных теней и ракурсов, существует три ряда обстоятельств, которые изменяют или скрывают его формы. Во-первых, тени, наложенные на него другими листьями — часто очень насильственно. Во-вторых, свет отражается от его блестящей поверхности, иногда синего неба, иногда белого облака или самого солнца, как звезда. В-третьих, формы и тени других листьев, видимые как темнота черезполупрозрачные части листа; самый важный элемент лиственного эффекта, но полностью пренебрегают пейзажистами в целом.

Следствием всего этого является то, что, время от времени случайность, форма полного листа никогда не видна; но чудесная и причудливая путаница, очень определенная, по-видимому, в свидетельствах направления роста и единства действия, но совершенно неопределимого и неразрывного, частично по части, посредством любого количества терпения. Вы не можете обработать его во внешнем аспекте, хотя вы взяли время в два раза на дерево; и поэтому вы должны попытаться обнаружить какой-то способ исполнения, который будет более или менее подражать, по своему собственному разнообразию и тайне, разнообразию и тайне Природы, без абсолютного разграничения деталей.

Теперь я привел вас к такому выводу, наблюдая только за древовидной формой, потому что в этом доказательство должно быть ясным. Но нет естественного объекта, который не затрагивает в какой-то части или его частях эту неизмеримость, эту тайну количества, которая нуждается в особенности обращения и трюка прикосновения, чтобы выразить его полностью. Если листья замысловаты, то есть мох, так же как и пена, так же как и расщепление скалы, так это шерсть и волосы, а также текстура драпировки и облаков. И хотя методы и ловкости обращения полностью бесполезны, если вы не получили вначале тщательного знания формы вещи; так что, если вы не можете отлично рисовать ветку, то гораздо меньше дерева; и если не венок тумана отлично, а тем более стая облаков; и если не один травяной клинок отлично, тем более банк травы;

Но, чтобы узнать, какой метод может сделать, вы должны теперь взглянуть как на искусство, так и на природу, и посмотреть, что означает, что художники и граверы

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован.