Корона Дикого Оливия, Джон Раскин

 Если вы можете получить один с крыломв нем, это будет лучше. Гребень с петухом, который с черепом и сатиром, и «Меланхолия», являются лучшими, которые вы могли бы иметь, но любой будет делать. Совершенство в рисунке светотени лежит между этими двумя мастерами, Рембрандтом и Дюрером. Рембрандт часто слишком расплывчатый и расплывчатый; и у Дюрера практически нет эффекта тумана или неопределенности. Если вы видите где-нибудь рисунок Леонардо, вы найдете его сбалансированным между двумя персонажами; но нет гравюр, которые представляют это совершенство, и ваш стиль будет лучше всего сформирован, следовательно, путем альтернативного изучения Рембрандта и Дюрера. Скорее полагайтесь на Дюрера; лучше, чтобы любители ошибались на стороне точности, чем на неопределенности: и хотя, как я только что сказал, вы не можете копировать Дюрера, но время от времени пробуйте квадрат квадрата или около того и смотрите насколько ближе вы можете прийти;

Если вы не можете получить ни Рембрандта, ни Дюрера, вы все равно можете многому научиться, внимательно изучив любые гравюры Джорджа Крукшканка или личинки Лича в Панче, на свободной стороне; с Альфредом Решелем и Рихтером [218] на суровой стороне. Но при этом вам нужно будет заметить следующие моменты:

Когда либо материал (как медь, дерево), либо время художника не позволяет ему сделать идеальный рисунок, т. Е. Тот, в котором никакие строки не будут заметно видны, — и он чтобы показать черные линии, нарисованные ручкой или на дереве, лучше сделать эти линии, насколько это возможно, выражением текстуры и формы. Таким образом, вы найдете много текстур, таких как ткань или трава или плоть, и множество тонких эффектов света, выраженных Личем зигзагом или скрещенными или любопытно ломающимися линиями; и вы увидите, что Альфред Ретэл и Рихтер постоянно выражают направление и округление поверхностей по направлениям линий, которые их затушевывают. Все эти различные средства выражения будут полезны вам, насколько вы можете их научить, если вы помните, что они всего лишь своего рода стенография;правильно , но в единственно возможном виде в условиях: и предоставляемых в любом после использования таких средств, вы никогда не пытаетесь показать свою собственную ловкость; но только для того, чтобы получить как можно большую запись объекта, как вы можете в данный момент времени; и что вы постоянно прилагаете усилия, чтобы выходить за рамки стенографии и правильно рисовать части объектов.

И, касаясь этого вопроса о направлении линий, как указывающих на поверхность, наблюдайте эти несколько моментов:

[Иллюстрация: фиг. 10.]

Если строки должны быть четко отображены, лучше, что, поскольку они могут указывать любую вещь по их направлению, они должны объяснять, а не противопоставлять общий характер объекта. Таким образом, в куске гравюры на дереве от Тициана, рис. 10, линии можно исправить, выразив не только тень туловища, но частично также его округлость и поток его зерна. И Альберт Дюрер, чья работа была главным образом гравюрой, всегда ставит себя так, чтобы сделать его строки ценныминасколько это возможно; много говорящих о них, как о тени, так и о направлении поверхности: и если вы всегда должны быть ограничены гравировкой на меди (и не хотели выражать эффекты тумана или тьмы, а

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован.