Корона Дикого Оливия, Джон Раскин

художник любой силы всегда может делать больше и говорить больше, уходя из своих очертаний изредка и царапая несколько строк для тени, чем он может, ограничиваясь очертить только. Следовательно, тот факт, что он настолько ограничивает себя, независимо от того, что может быть повод, показывает, что он плохой рисовальщик, и не знать, как применить свою власть экономически. Однако этот жесткий закон относится только к чертежам, которые должны оставаться в состоянии, в котором вы их видите; не на тех, которые должны были быть продолжены, или для какого-либо механического использования. Иногда необходимо нарисовать чистые контуры, как зарождающееся компоновку композиции, которые затем должны быть заполнены цветом, или проколоты и использованы в качестве узоров или рисунков; но если, без такого конечного объекта, делая рисунок целиком ради него самого, и он означает, что он остается в состоянии, которое он оставляет, художник ограничивается описанием, он плохой чертежник, а его работа плохая. Это не исключение. Хороший художник обычно видит массы, а не края, и может в любом случае сделать его рисунок более выразительным (с любым количеством работы) быстрым оттенком, чем контуром; так что вся хорошая работа вообще более или менее коснулась тени и более или менее прервалась как контур.

[Иллюстрация: фиг. 12.]

Следовательно, опубликованные работы Ретча и все английские подражания им и все наброски гравюр из картин — это плохая работа и служат только для того, чтобы испортить общественный вкус и из таких очертаний, худшими являются те, которые затемнены в некоторых часть их курса, выражая темную сторону, как Флаксман из Данте, и другие; потому что контур может быть истинным только в том случае, если он точно представляет форму данного объекта с одним из его краев. Таким образом, контур a и контур b , рис.12, являются истиннымиконтурами шара; потому что, сколь бы толстой ни была линия, берем ли мы внутренний или внешний край, этот край всегда рисует истинный круг. Но cявляется ложным контуром шара, потому что либо внутренний, либо внешний край черной линии должен быть неверным кругом, иначе линия не может быть толще в одном месте, чем другая. Следовательно, всякая «сила», как ее называют, достигается фальсификацией контуров; так что ни один художник, чей глаз правдивый и прекрасен, не может смотреть на него. Часто случается так, что художник, быстро нарисовываясь и снова и снова пробуя для какой-то линии, которую он не может поразить, чернеет или загружает первую строчку, устанавливая других рядом и поперек; и затем неосторожный наблюдатель предполагает, что он был утолщен нарочно; или, иногда также, в месте, где впоследствии будет оттенок, чтобы приложить форму, художник сразу же набросится на этот оттенок рядом с его наброском, выглядя так, будто он хотел утолить контур; тогда как эта широкая линия — это только первый взнос будущей тени, и контур действительно нарисован с его внутренним краем. И, таким образом, далекие от хороших рисунков, темнеющие линии, которые отворачиваются от света,тенденция с ними — скорее очернить их по отношению к свету, потому что в целом их оттенок в конечном итоге будет охватывать их. Лучшим примером такого лечения, которое я знаю, является эскиз Рафаэля в Лувре главы ангела,

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован.