Корона Дикого Оливия, Джон Раскин

заставить вас скучно и напряженно работать.

Очень верно, Дж. РУСКИН.

Сноски:

[199] (NB Это примечание только для удовлетворения недоверчивых или любопытных читателей. Вы можете пропустить это, если вы торопитесь, или готовы принять заявление в тексте о доверии.)

Восприятие твердой Формы — это всего лишь вопрос опыта. Мы видим только плоские цвета; и только в серии экспериментов мы обнаруживаем, что пятно черного или серого указывает на темную сторону твердого вещества или что слабый оттенок указывает, что объект, в котором он появляется, находится далеко. Вся техническая сила живописи зависит от нашего восстановления того, что можно назвать невинностью глаза ; то есть своего рода детское восприятие этих плоских пятен цвета, просто как таковое, без сознания того, что они означают, поскольку слепой увидит их, если вдруг одарен зрением.

Например; когда трава ярко освещена солнцем в определенных направлениях, она превращается из зеленого в своеобразный и несколько пыльный желтый цвет. Если бы мы родились слепыми и внезапно получили зрение на траве, освещенной в некоторых частях солнцем, нам показалось, что часть травы была зеленой, а часть пыльной желтой (почти цвет примулов); и, если бы были примулы рядом, мы должны думать, что солнечная трава была другой массой растений того же серо-желтого цвета. Мы должны попытаться собрать некоторые из них, а затем найти, что цвет ушел от травы, когда мы стояли между ним и солнцем, но не от первоцвет; и серией экспериментов мы должны выяснить, что солнце действительно было причиной цвета в одном, а не в другом. В детстве мы переживаем бессознательные процессы эксперимента; и, когда мы пришли к выводам, касающимся значения определенных цветов, мы всегда полагаем, что мывидеть то, что мы знаем, и почти не осознаем реального аспекта знаков, которые мы научились интерпретировать. Очень мало людей имеют представление о том, что солнечная трава желтая.

Теперь высокореализированный художник всегда сводил себя как можно ближе к этому состоянию инфантильного зрения. Он видит цвета природы точно так, как они есть, и поэтому сразу воспринимает в солнечной траве точное соотношение между двумя цветами, которые формируют его тень и свет. Для него это не похоже на тень и свет, но голубовато-зеленый с золотом.

Стремитесь, прежде всего, к тому, чтобы убедить себя в этом великом факте о зрении. Это, в ваших руках, которое вы знаете по опыту и прикасаетесь к книге, — это для вашего глаза не что иное, как пятно белого цвета, разного цвета и пятна; это еще одна вещь рядом с вами, которая, по опыту, вы знаете, что это стол, — на ваш взгляд только патч коричневого цвета, по-разному потемневший и жирный; и так далее: и все искусство Живописи состоит только в том, чтобы воспринимать форму и глубину этих пятен цвета и наносить на холст пятна того же размера, глубины и формы. Единственное препятствие для успеха живописи состоит в том, что многие из настоящих цветов ярче и бледнее, чем можно надеть холст: мы должны ставить темные, чтобы представлять их.

[200] Жесткая крошка хлеба лучше, если вы делаете нежный рисунок, чем индийский каучук, потому что это мешает поверхности бумаги меньше: но она рушится по комнате и создает беспорядок; и, кроме того, вы тратите хороший хлеб, что неправильно; и ваш рисунок

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован.