Корона Дикого Оливия, Джон Раскин

овцы-укусы, или ранг и вялый; свежий или сухой; блеск или тусклый: посмотрите на него и попытайтесь нарисовать его так, как есть, и не думайте, как кто-то «сказал вам сделать траву». Таким образом, камень может быть круглым и угловатым, отполированным или грубым, треснутым повсюду, как ослепительная чашка, или как единая и широкая, как грудь Геркулеса. Она может быть такой же шелушащейся, как пластина, как порошкообразная, как полевой шарф; он может быть завязан как судовой трэк или замешан, как забитый железо, или вязать, как саблю Дамаска, или слиться, как стеклянная бутылка, или кристаллизоваться, как иней, или прожигать как лесной лист: посмотрите на него и наденьте «Не пытайтесь вспомнить, как кто-то сказал вам« сделать камень ».

Как только вы обнаружите, что ваша рука полностью подчиняется вам и что вы можете оказывать любую форму с твердостью и правдой, приближаясь к работе Тернера и Дюрера, [221], вы должны добавить простой, но одинаково внимательный свет и тень к рисунку пера, чтобы сделать каждое исследование максимально полным: для чего вы должны подготовиться таким образом. Получите, если у вас есть средства, хорошее впечатление от одной тарелки Turner’s Liber Studiorum; если возможно, один из предметов, указанных в примечании ниже. [222]

Если вы не можете получить или даже занять какое-то время, какую-либо из этих гравюр, вы должны использовать фотографию вместо этого (как, я расскажу вам сейчас); но, если вы можете получить Тернера, это будет лучше. Вы увидите, что он состоит из прочного травления в линию, с мезонитной тенью, проложенной над ним. Вы должны сначала скопировать травильную часть ее точно; с которого заканчивается печать против окна, и проследите медленно с максимальной осторожностью по каждой черной линии; повторите это на гладкой чертежной бумаге; и, наконец, переверните целое пером, всегда глядя на оригинальную тарелку, чтобы, если вы вообще ошибаетесь, это может быть на правой стороне, не делая линию, которая слишком изогнута или слишком прямая уже в трассировке , более изогнутые или болеепрямо, когда ты это переживаешь. И при этом никогда не работайте после того, как вы устали, и не «сделайте это», потому что, если это плохо сделано, это будет бесполезно для вас. Истинное усердие и терпение четверти часа лучше, чем угрюмый и невнимательный труд целого дня. Если вы не делали прикосновения при первом переходе с помощью пера, аккуратно ретушируйте их, с небольшими чернилами в ручке, сгущая или усиливая их по мере необходимости: вы не можете уделять слишком много внимания факсимиле. Затем сохраните этот выгравированный контур для вас, чтобы изучить вашу легкость, как Тернер использует свою линию в качестве подготовительной для последующей тени; [223] только в том, чтобы разделить две отдельные части, вы сможете рассуждать об этом , Затем скопируйте еще раз, хотя в четвертый раз, любую часть этого травления, которая вам нравится, и наденьте свет и тень на щетку и любой коричневый цвет, соответствующий цвету тарелки, [224], работая с точкой кисти так же тонко, как если бы вы рисовали карандашом, а точечные и перекрестные штриховки так как вы можете прикоснуться к бумаге, пока не получите градацию гравюры Тернера. В этом упражнении, как и в первом, четверть дюйма работало, чтобы закрыть сходство с копией,

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован.