Корона Дикого Оливия, Джон Раскин

первоклассным. Но чтобы получить полные результаты только в оттенках, требуется как долгое, так и непревзойденное умение; и вы обнаружите, что несколько хорошо набросанных линий пера, с тонированным пятном или под ними, получают больше фактов, чем вы могли бы достичь каким-либо другим способом, тем же расходом времени. Использование шрифта Liber Studiorum для вас в основном является примером простейшего сокращения такого рода, сокращение, которое еще не способно справляться с самыми тонкими естественными эффектами; для фирменного травления получается выражение сложных деталей, таких как листья, каменная кладка, текстуры грунта и т. д., в то время как наложенный оттенок позволяет вам выразить самые нежные расстояния неба и формы игры света, тумана или облака. Большинство из лучших рисунков старых мастеров выполнены по этому принципу, прикосновения пера полезны также для того, чтобы придать видимость прозрачности теням, которые иначе не могли бы быть достигнуты, но благодаря отличной отделке тонировки; и если у вас есть доступ к любой обычно хорошей публичной галерее или можно подружиться с любыми продавцами печати, у которых есть листы старых рисунков или их факсимиле, вы не будете в затруднительном положении найти какой-то пример этого единства пера с тонировка. Множество фотографий также взяты из лучших рисунков старых мастеров, и я надеюсь, что наши Механические институты и другие общества, организованные в целях публичного обучения, не преминут обладать ими примерами и сделать их доступным для учеников рисования в окрестностях; один отпечаток из Liberty Turner’s, чтобы показать унисон оттенка с пером пером и «Св. Екатерины», в последнее время сфотографированный Турстоном Томпсоном из рисунка Рафаэля в Лувре, чтобы показать единство мягкой тонировки пня с мелом, было бы все, что необходимо, и, я считаю, во многих случаях было бы более пригодным, чем большая коллекция , и, конечно же, целая галерея второсортных отпечатков. Два таких примера особенно желательны, потому что все другие способы рисования, с ручкой отдельно или мел отдельно или по отдельности, могут видеть самые бедные ученики в любой дешевой иллюстрированной книге или в витринах магазинов. Но это единство тонировки с линией, которую он обычно не видит, но каким-то особенным исследованием, а в некоторых местах, где он не мог найти ни одного примера. Предположим, что это должно быть так в вашем собственном случае, и что вы не можете встретиться с каким-либо примером такого рода, постарайтесь сделать это самостоятельно,

Сделайте небольшую и простую фотографию; позвольте себе полчаса, чтобы выразить своих испытуемых только пером, используя какой-то постоянный жидкий цвет вместо чернил, четко прорисовывая свои здания или деревья и кладя в более глубокие тени, как вы привыкли делать в своих более смелых рисунках пера; затем, когда это травление сухое, возьмите сепию или серый цвет, и затемните его, получив теперь более тонкие градации фотографии; и, наконец, вынимая верхние огни с перочинным ножом или блоттингом. Вы скоро найдете, что можно сделать таким образом; и в серии экспериментов вы можете убедиться в том, насколько пером может стать пригодным для усиления теней, пометить персонажи текстуры, набросать непонятные массы и т. д. Чем больше времени у вас есть, тем

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован.