Корона Дикого Оливия, Джон Раскин

быстрым, как молния, когда мастер великий — один из сыновей гигантов; или это может быть медленным и робким: но процесс всегда проходит, никакое прикосновение или форма никогда не добавляются к другому хорошим художником без умственной решимости и утверждения. Но когда рука приобрела привычку, лист № 1. требует лист № 2; вы не можете остановиться, ваша рука — как лошадь с зубами в зубах; или, скорее, на время, машина, выбрасывая листья на заказ и узор, все одинаковые. Вы должны остановить свою руку, как бы болезненно; дайте понять, что он больше не должен иметь свой собственный путь, чтобы он никогда не ускользнул от одного прикосновения к другому без приказов; иначе вы не хозяин, а ваши пальцы. Поэтому вы можете изучать рисунок Хардинга и получать удовольствие от него [229], и вы можете правильно восхищаться ловкостью, которая так хорошо применяет привычку руки, и дает результаты в целом настолько удовлетворительно: но вы никогда не должны ее копировать, иначе ваш прогресс будет немедленно арестован. Все, что вы можете когда-либо надеяться сделать, было бы эскизом в манере Хардинга, но с гораздо более низкой ловкостью; потому что он дал труду своей жизни, чтобы обрести свою ловкость, и у вас, я полагаю, есть другие вещи, кроме работы. Вы также избавляете себя от понимания того, что было действительно великой работой или какой была Природа;

Я еще должен сказать несколько слов, касающихся третьего закона выше, чем таинства; закон, а именно, что ничто никогда не замечается совершенно, а только фрагментами и в различных условиях безвестности [230]. Этот последний факт делает видимые объекты Природы полными как тип человеческой природы. Сначала мы наблюдаем, подчинение; во-вторых, индивидуальность; наконец, и это не наименее существенный характер, Неспособность; вечный урок в каждой зазубренной точке и сияющей вене, которые избегают или обманывают наше зрение среди лесных листьев, как мало мы можем надеяться четко различить или справедливо судить об аренде и венах человеческого сердца; сколько всего вокруг нас, в действиях или духах людей, которые мы сначала думаем, что мы понимаем, более близкая и более любящая бдительность показала бы, что она полна тайны,

[Иллюстрация: фиг. 26.]

[Иллюстрация: фиг. 27.]

Выражение этого конечного персонажа в ландшафте никогда не было достигнуто ни одним, кроме Тернера; и вы не можете надеяться достичь его вообще, пока не уделите много времени практике искусства. Всегда старайтесь всегда, когда вы рисуете какой-либо объект с целью его завершения в свете и тени, чтобы рисовать только те его части, которые вы действительно видите; подготовкадля последующего развития форм с помощью светотени. Именно этот препарат изолированными штрихами для будущего расположения наложенного света и тени, что делает окантовки Liber Studiorum настолько неоценимыми, как примеры и настолько своеобразными. Характер существует более или менее в них точно пропорционально болям, которые принимал Тернер. Таким образом, çsacus и Hespérie были вызваны с максимально возможной осторожностью; и главная ветвь на ближайшем дереве выгравирована, как на рисунке 26. Работа сначала выглядит как ученый, а не хозяин; но когда добавляется свет и тень, каждое прикосновение попадает на его место, и получается прекрасное выражение благодати и

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован.