Корона Дикого Оливия, Джон Раскин

сложности. Нет, еще до того, как будут добавлены свет и тень, вы должны уметь видеть, что эти нерегулярные и ломаные линии, особенно в тех случаях, когда выражение выражено в том, как стебель теряет себя в листьях, более верны, чем монотонная, хотя и изящная листка, которая до времени Тернера использовалась даже лучшими мастерами в их далеких массах. Рисунок 27. достаточно характерен для вида старых гравюр на дереве после Тициана; в которых, видите ли, листья слишком много одной формы, например, пучки фруктов; и сучья слишком хорошо видны, кроме того, что они были несколько мягкими и кожаными в аспекте, из-за отсутствия углов в их контуре. Великими людьми, такими как Тициан, эта довольно условная структура была дана только в спешке далеким массам; и их изящное разграничение на переднем плане, сохранили их условность от вырождения: но на рисунке Караччи и других мастеров производных, традиционализм преобладает повсюду и постепенно погружается в нацарапанную работу, как и на рисунке 28. о худшем, с которым можно привыкнуть, хотя неосведомленный человек, возможно, предположил бы его более «свободным» и, следовательно, лучше, чем 26. Обратите также внимание на то, что в чертеже с благородным контуром не следует, что сук неправильно рисуется, потому что он выглядит неестественно где-то, как на рисунке 26., чуть выше листвы. Очень часто мышечное действие, которое должно выражать линия, попадает в из этого не следует, что сука ошибочно нарисована, потому что она выглядит неестественно где-то, как на рис. 26., прямо над листвой. Очень часто мышечное действие, которое должно выражать линия, попадает в из этого не следует, что сука ошибочно нарисована, потому что она выглядит неестественно где-то, как на рис. 26., прямо над листвой. Очень часто мышечное действие, которое должно выражать линия, попадает всередине ветви, и фактический контур ветки в этом месте может быть смутно замечен или вообще отсутствует; и именно тогда в будущем будет обозначена его фактическая форма или причина ее исчезновения.

[Иллюстрация: фиг. 28.]

Еще один момент еще предстоит отметить о деревьях, и я это сделал. В умах наших обычных художников-акварелей далекое дерево кажется только задуманным как плоское зеленое пятно, красиво сгруппировавшись с другими массами и придавая ландшафт прохладному цвету, но по-разному, по текстуре , из пятен другие формы, которые эти художники используют для выражения камней, воды или фигур. Но как только вы немного нарисовали деревья, вы будете впечатлены и впечатлены сильнее, чем лучше вы их рисуете, с идеей их мягкостиповерхности. Далекое дерево — это не плоский и даже кусочек цвета, а более или менее глобулярная масса пушистой или цветущей текстуры, частично переходящей в туманную неопределенность. Я нахожу, практически, эту прекрасную мягкость далеких деревьев самым сложным из всех персонажей, потому что она не может быть получена путем царапин или шероховатости поверхности, но всегда связана с такими деликатными выражениями формы и роста, как только подражая очень осторожному рисунку. Перопринтер прошел слегка надэтот тщательный рисунок, будет делать много; но вы должны приучить себя, с самого начала, стремиться к этой мягкости в линиях самого рисунка, скрещивая их деликатно и более или менее извращая и

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован.