Корона Дикого Оливия, Джон Раскин

будет не столько меморандум, который был бы получен как урок, который вы будете уважать мягкость облачных контуров. Вы всегда будете в недоумении увидеть, где на самом деле контур; и когда он нарисован, он всегда будет выглядеть тяжело и фальшиво и, несомненно, будет слишком круглым или слишком квадратным, однако часто вы его изменяете, просто переходя от одной ошибки к другой и обратно, реальное облако, поражающее невыразимое среднее между округлостью и прямоугольность во всех своих катушках или зубцах. Я говорю, в настоящее время, конечно, только о кучевом облаке: более светлые венки и хлопья верхнего неба не могут быть очерчены — их можно просто нарисовать, как пряди волос, многими линиями пера. Устойчиво развитые полосы облаков на горизонте в целом достаточно легкие и могут быть нарисованы с помощью решения. Когда вы таким образом немного приучили себя к размещению и действию облаков, попробуйте выработать их свет и тень, так же тщательно, как и другие вещи, глядяисключительно для примеров лечения виньетками в Италии и стихотворениях Роджерса и в Liber Studiorum, если у вас нет доступа к некоторым примерам собственной работы Тернера. Ни один другой художник никогда не рисовал небо: даже облака Тициана и Тинторет обычны. Облака в «Бен-Артуре», «Источник Арверона» и «Пирс Кале» — одни из лучших исследований шторма Тернера; и верхних облаков, виньетки к Стихам Роджерса предоставляют столько примеров, сколько вам нужно.

И теперь, когда наш первый урок был взят с неба, так, в настоящее время, пусть будет наш последний. Я не советую вам быть в спешке, чтобы овладеть содержанием моего следующего письма. Если у вас есть настоящий талант к рисованию, вы будете восхищаться открытиями естественной красоты, которые исследования, которые я уже предложил, приведут вас к полям и холмам; и будьте уверены, что чем более спокойно и беззаботно вы совершаете каждый шаг в искусстве, тем быстрее, в общем, ваш прогресс будет. Я бы предпочел, действительно, более подробно обсудить темы следующего письма и в отдельной работе, адресованной более продвинутым студентам; но поскольку есть одна или две вещи, которые нужно сказать о композиции, которые могут усугубить ум молодого художника в покое или снабдить его защитой от срочности недобросовестных, Я взгляну на главные главы дела здесь; полагая, что мои действия не могут обмануть вас, мой дорогой читатель, от вашей серьезной работы или заставить вас думать, что я занимаюсь частью этой книги, не говоря уже об этом,

Искренне Ваш,

J. RUSKIN.

Сноски:

[220] Это означает, я полагаю, для «Соляной горы».

[221] Я не имею в виду, что вы можете приблизиться к Тернеру или Дюреру в их силе, то есть в своем воображении или силе дизайна. Но вы можете приблизиться к ним, настойчивостью, в истине манеры.

[222] Ниже приведены наиболее желательные пластины:

Гранд Шартрез. Æsacus и Hespérie. Cephalus и Procris. Источник Арверона. Бен Артур. Водяной. Хиндхед-Хилл. Рытье канав. Дублинское аббатство. Morpeth. Кале. Пембырский завод. Маленький Дьявольский мост. Река Уай ( не Уай и Северн). Святой остров. Клайд. Lauffenbourg. Блэр Атол. Альпы из Гренобля. Реглан. (Тема с тихим ручьям, деревьями и замком справа).

Если вы не можете получить один из них, любой из других будет исправным, за исключением только двенадцати следующих, которые

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован.