Корона Дикого Оливия, Джон Раскин

не прозрачный-цветный рисунок, и вы, возможно, часто говорили вам, что этот цвет тела является «незаконным». Это столь же закономерно, как и масляная живопись, поскольку в отношении обработки относится тот же процесс, только без его нечистоты, его нездоровья или неудобства; поскольку масло не будет быстро высыхать, не носить безопасно и не давать одинакового воздействия атмосферы без десятикратного труда. И если вы слышите, что это говорит о том, что цвет тела выглядит меловым или непрозрачным, и, как это очень вероятно, подумайте об этом сами, будьте еще в этом уверены, что хотя определенные эффекты свечения и прозрачности мрака не будут достигнуты без прозрачности цвет, эти светящиеся и мрачные несамая благородная цель искусства. После многолетнего изучения различных результатов фрески и масляной живописи в Италии, а также цвета кузова и прозрачного цвета в Англии я теперь полностью убежден, что величайшие вещи, которые должны быть сделаны в искусстве, должны быть выполнены в мертвом цвете , Привычка в зависимости от лака или прозрачности прозрачных оттенков делает художник сравнительно упускать из виду более благородную прозрачность, которая получается путем разложения различных цветов между собой: и даже когда, как и Корреджио, восхитительная игра оттенка сочетается с изысканной прозрачностью , восторг в глубине почти всегда приводит художника к среднему и ложному светотени; это приводит его к тому, чтобы как темные фоны вместо светящихся, [235] и наслаждаться, в целом, качеством цвета больше, чем величием композиции, и ограниченным светом, а не открытым солнцем:

Помимо всего этого, факт состоит в том, что хотя иногда немного мелового и грубо выглядящего, цвет кузова, в эскизе, имеет бесконечно более близкую природу, чем прозрачный цвет: цветение и туман от расстояния точно и мгновенно представлены пленкой непрозрачный синий ( довольно точно, я думаю, ничем иным); и для земли, скал и зданий земная и сплошная поверхность, конечно, всегда более верная, чем когда-либо быть самой законченной и тщательно сделанной работой в прозрачных оттенках.

Однако, против одной вещи, я должен постоянно предупреждать вас. Все виды цвета одинаково нелегитимны, если вы думаете, что они позволят вам изменить по своему усмотрению или промахнуться в вашей непринужденности. Не Существует нетавтомобиль или метод цвета, допускающий изменение или покаяние; вы должны быть правы сразу или никогда; и вы также можете надеяться поймать ружейную пулю в руке и поместить ее прямо, когда она идет не так, чтобы восстановить оттенок, однажды испорченный. Секрет всего хорошего цвета в масле, воде или чем-то еще заключается в том, что фраза, высказанная мною Мулди: «Знай, что тебе нужно делать». Процесс может быть длинным, возможно: вам может понадобиться нанести один цвет; коснуться его фрагментами секунды; разрушить третью часть в междоузлиях; четвертый в промежутках третьего; гладить всю пятую; и укрепить в пунктах шестой: но есть ли у вас один или десять или двадцать процессов, которые нужно пройти, вы должны идти прямочерез них, сознательно и предвидяще на всем пути; и если вы поймете, что когда-то ошибаетесь, у вас нет никакой надежды, кроме как сглаживать или скрежетать смело до белой земли и начинать снова.

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован.