Корона Дикого Оливия, Джон Раскин

расстоянии, является знакомтемноты листвы. Но когда мы пробовали их через картон, ближайший дуб будет, по сути, довольно темно-зеленым, а отдаленный кедр, возможно, бледно-серо-фиолетовый. Количество фиолетового и серого в Природе — это, кстати, еще один удивительный предмет открытия.

Итак, поставив таким образом ваши основные оттенки, вы можете приступить к заполнению своего эскиза; при этом соблюдая следующие данные:

1. Многие части вашего предмета появились через отверстие в бумаге, более яркое, чем бумага, как небо, солнечная трава и т. Д. Оставьте эти порции, пока, белые; и приступайте к тем частям, которые вы можете сопоставить с оттенками.

2. Когда вы пробовали свой предмет с картоном, вы должны были заметить, сколько изменений оттенка произошло на небольших пространствах. Заполняя свою работу, попробуйте просветить свой взгляд, чтобы воспринимать эти различия оттенков без помощи картона и укладывать их преднамеренно, как мозаичный работник, в виде отдельных цветов, тщательно подготавливая их к себе и кладя их как если бы это был патч из цветной ткани, вырезанный, аккуратно прилегающий к краю к следующему патчу; так что ошибкатвоей работы может быть, а не невнятным или туманным взглядом, но патч-кровать, как будто все было вырезано ножницами. Например, при рисовании ствола березы, вероятно, будут белые высокие огни, затем бледно-розовые серые вокруг них на светлой стороне, затем (возможно, зеленоватые), более глубокие серые на темной стороне, меняющиеся отраженными цветами, и над всеми богатыми черными полосками коры и коричневыми пятнами мха. Положите сначала розово-серые, оставив белые для высоких огней и пятен мха, и не касаясь темной стороны. Затем нанесите серый цвет на темную сторону, подгоняя его до розового серого света, оставляя также в этом темном сером белую бумагу в местах для черного и коричневого мха; затем подготовьте цвета мха отдельно для каждого пятна и положите каждый в белое место, оставшееся для него. Ни одно зерно белого цвета, кроме того, что специально предназначено для высоких огней, должно быть видимым, когда работа выполняется, даже через увеличительное стекло, настолько хитро, что вы должны подходить к краям друг к другу. Наконец, возьмите свои фоновые цвета и поместите их на каждую сторону ствола дерева, аккуратно уложив их в край.

Прекрасная работа, которую вы могли бы сделать из этого, не так ли, если бы вы не научились рисовать в первую очередь и не могли теперь нарисовать хороший очерк для стебля, а тем более прекратить цветную массу в плане, который вы хотели?

Ваша работа будет выглядеть очень странно в течение некоторого времени, когда вы сначала начнете рисовать таким образом, и прежде чем вы сможете ее изменить, как я расскажу вам сейчас; но не бери в голову; очень важно, чтобы вы практиковали это отдельное возложение оттенков, потому что от этого все зависит от хорошей окраски. Действительно, часто необходимо, а иногда и желательно, закладывать один цвет и смело формироваться над другим: таким образом, при укладке листьев на голубое небо невозможно всегда на больших снимках или при нажатии на время заполнить синим через промежутки листьев; и великие венецианцы сначала закладывают свою синюю землю, а затем, выпустив ее, нанесите на нее золотистый коричневый цвет

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован.