Корона Дикого Оливия, Джон Раскин

футов в длину на четыре или пять высоких, найдите одно пятно цвета размером с зерно пшеницы, не деградированное: и вы на практике найдете, что блеск оттенка и сила свет и даже аспект прозрачности в тени, по существу зависят от этого характера; твердость, холодность и непрозрачность, приводящие гораздо больше к равенствуот цвета, чем от цвета. Дайте мне грязь с пересечения города, некоторые охры из гравийной ямы, немного отбеливания и немного угольной пыли, и я нарисую вам светящуюся картину, если вы дадите мне время, чтобы градировать мою грязь, и подчинить мою пыль : но хотя у вас был красный рубин, синий цвет гонта, снег для света и янтарь для золота, вы не можете нарисовать светящуюся картину, если вы держите массы этих цветов невзрачными в чистоте и неизменными в глубина.

5. Затем обратите внимание на три процесса, по которым необходимо получить градацию и другие символы:

A. Смешивание, пока цвет мокрый.

Вас может смутить, когда я впервые расскажу вам о том, чтобы наложить оттенки в отдельные пятна, а затем попросить вас смешать оттенки вместе, когда вы их кладете: но отдельные массы должны быть уложены, когда цвета отчетливо противостоят друг другу при заданном ограничение; оттенки, которые должны быть смешаны, когда они трепетают один за другим или исчезают в другом. Лучше немного ошибиться с определенной стороны. Таким образом, я сказал вам нарисовать темные и светлые стороны ствола березы отдельно, хотя на самом деле эти два оттенка изменяются, поскольку ствол отворачивается от света, постепенно один в другой: и, будучи проложенным отдельно, будет нужно еще немного прикоснуться к ним, чтобы гармонизировать их: но они делают это в очень узком пространстве, четко различимом по всему стволу; и поэтому легче и безопаснее сначала их разделить. В то время как часто бывает так, что вся красота двух цветов будет зависеть от того, что одна из них хорошо продолжается через другую, и играет посреди ее: синий и зеленый часто делают это в воде: синем и сером, или фиолетовом и алом, в небо; в сотнях таких случаев самые красивые и правдивые результаты могут быть получены путем укладки одного цвета в другой, пока он мокрый; мудро рассуждая о том, как далеко он распространится, или смешав его с щеткой в несколько более толстой консистенции влажного цвета тела; только наблюдайте, никогда не смешивайте таким образом два в сотнях таких случаев самые красивые и правдивые результаты могут быть получены путем укладки одного цвета в другой, пока он мокрый; мудро рассуждая о том, как далеко он распространится, или смешав его с щеткой в несколько более толстой консистенции влажного цвета тела; только наблюдайте, никогда не смешивайте таким образом два в сотнях таких случаев самые красивые и правдивые результаты могут быть получены путем укладки одного цвета в другой, пока он мокрый; мудро рассуждая о том, как далеко он распространится, или смешав его с щеткой в несколько более толстой консистенции влажного цвета тела; только наблюдайте, никогда не смешивайте таким образом двасмеси ; пусть цвет, который вы кладете в другой, всегда будет простым, а не сложным оттенком.

B. Укладка одного цвета над другим.

Если вы лежите на твердом прикосновении к крапивнице и, после того, как она совсем сухая, быстро нанесите немного мокрого кармина,

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован.