Корона Дикого Оливия, Джон Раскин

вы получите гораздо более яркий красный цвет, чем при смешивании кармина и крапивы. Точно так же, если вы сначала нанесете темный цвет и слегка нанесете на него немного синего или белого тела, вы получите более красивый серый цвет, чем при смешивании цвета и синего или белого. В очень совершенной живописи искусственные искусства такого рода постоянно используются; но я бы не стал вам доверять им; они склонны заставлять вас думать слишком много о качестве цвета. Я хотел бы, чтобы вы зависели от немного больше, чем мертвые цвета, просто наложили, только всегда соблюдайте это, что чем меньшецвет, с которым вы работаете, тем лучше будет: [240], чтобы, если вы поместили красный цвет, и вы хотите фиолетовый сверху, не смешивайте фиолетовый на вашей палитре и не кладите его так толсто, как для того, чтобы одолеть красный цвет, но возьмите немного тонкой синевы из своей палитры и слегка положите ее на красный, чтобы позволить красному увидеть и, таким образом, создать необходимый фиолетовый; и если вы хотите зеленый оттенок над синим, не кладите некоторое количество зеленого на синее, но немногожелтый и т. д., всегда принося под цвет под цвет, насколько это возможно. Если, однако, цвет под ним полностью противоположен тому, на который вы должны лечь, как, допустим, если зеленый цвет должен быть покрыт алым, вы должны либо удалить нужные части нижнего цвета изящно сначала своим ножом, либо с водой; или же, положите на нее сплошную белую массу, и оставьте это, чтобы высохнуть, а затем глазуруйте белый цвет с верхним цветом. Это лучше, в общем, чем заложить верхний цвет, настолько толстый, чтобы покорить землю, которая, по сути, если это прозрачный цвет, вы не можете сделать. Таким образом, если вам нужно ударить теплыми ветвями и листьями деревьев над голубым небом, и они слишком сложны, чтобы их места оставались у них на синем фоне, лучше сначала положить их в сплошной белый цвет, а затем глазури с сиеной и охры, чем смешивать сиену и белое; хотя, конечно, процесс более длительный и более сложный. Тем не менее, если требуемые формы прикосновений очень деликатные, остекление невозможно. Затем вы должны смешать теплый цвет сразу, и поэтому используйте его: и это часто необходимо для нежных трав, а также других тонких нитей света на переднем плане.

C. Ломать один цвет в небольших точках через или над другим.

Это самый важный из всех процессов в современной современной масляной и акварельной живописи, но вам не нужно надеяться на то, что он достигнет очень большого мастерства. Чтобы сделать это хорошо, это очень трудоемко и требует такого мастерства и деликатности руки, что может быть достигнуто только благодаря непрекращающейся практике. Но вы найдете преимущество, отметив следующие моменты:

a.) В отдаленных эффектах богатых предметов, дерева, или рифленая вода, или сломанные облака, многое может быть сделано прикосновениями или рушительными чертами довольно сурового цвета, а другие цвета после этого хитрыми попадают в междоузлия. Чем больше вы практикуете это, когда предмет, очевидно, требует его, тем больше ваш глаз будет обладать высшими качествами цвета. Этот процесс, по сути, является осуществлением принципа отдельных цветов с предельно возможной доработкой; используя атомы цвета в сопоставлении, вместо больших

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован.