Корона Дикого Оливия, Джон Раскин

колокольне, это слишком плохо.

Далее, соблюдая общий тон. Я только сейчас сказал, что, ради студентов, мой налог не следует наносить на черные или белые пигменты; но если вы хотите быть колористом, вы должны наложить на них налог, когда начнете использовать истинный цвет; то есть вы должны использовать их немного и сделать из них много. Нет лучшего теста на то, чтобы ваши цветовые тона были хорошими, чем ваш сделанный белый на снимке драгоценный, а черный — заметный.

Я говорю, во-первых, белый драгоценный. Я не имею в виду просто сверкающую или блестящую; легко царапать белые чайки из черных облаков и точечную неуклюжую листву с мелкой росой; но, когда белый хорошо управляется, он должен быть необычайно вкусным — нежным, а также ярким — как инкрустированная перламутра или белые розы, вымытые в молоке. Глаз должен искать его для отдыха, хотя он может быть блестящим; и чувствовать это как пространство странной, небесной бледности посреди размывания цветов. Этот эффект можно достичь только с помощью общей глубины среднего оттенка, абсолютно отказываясь позволить любому белу существовать, кроме того, где он вам нужен, и, сохраняя при этом белую окраску серым цветом, за исключением нескольких точек главного блеска.

Во-вторых, вы должны сделать черный заметным. Как бы ни была маленькая черная точка, она должна бросаться в глаза, иначе ваша работа слишком тяжела в тени. Все обычные тени должны быть какого-то цвета — ни черного, ни приближающегося к черному, они должны быть явно и всегда светящегося характера, а черный должен выглядеть странным среди них; никогда не встречающихся, кроме черного объекта, или в небольших точках, указывающих на интенсивный оттенок в самом центре масс тени. Тени абсолютно негативного серого, однако, могут быть красиво использованы с белым или с золотом; но тем не менее, несмотря на то, что черный, таким образом, в приглушенной силе, становится просторным , он всегда должен быть заметным; зритель должен заметить этот серый нейтралитет с некоторым удивлением и наслаждаться тем более интенсивным из-за него золотым цветом и белым, который он снимает. Из всех великих колористов Веласкес — величайший мастер черных аккордов. Его черный цвет более дорогой, чем большинство других людей.

Однако это не только белый и черный, которые вы должны сделать ценными; вы должны давать редкую ценность каждому цвету, который вы используете; но белые и черные должны отвлекаться от остальных, в то время как другие цвета должны постоянно переходить друг в друга, будучи, очевидно, компаньонами в одном и том же мире геев; в то время как белый, черный и нейтральный серый должны стоять в стороне от них. Вы можете растопить свой малиновый пурпурный, фиолетовый на синий, а синий — на зеленый, но вы не должны таять ни одного из них в черный цвет. Вы должны, однако, попытаться, как я сказал, дать драгоценность всем вашим цветам; и это особенно потому, что никогда не используйте зерно больше, чем просто сделайте работу, и дайте каждому оттенку наивысшую ценность от оппозиции. Вся тонкая окраска, как и мелкий рисунок,нежный ; и так деликатно, что, если, наконец, вы видите цвет, который вы надеваете, вы слишком много нажимаете. Вы должны ощущать изменения, происходящие в общем тоне, прикосновениями цвета,

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован.