Корона Дикого Оливия, Джон Раскин

быть слишкомглавный по важной группе по обе стороны от нее; лодки, справа, и Эренбрейтштейн. Лодки большие по массе и более насильственные по цвету, но они разбиты на небольшие дивизии, а башня прост, и поэтому она все еще ведет. Эренбрейтштейн благороден по своей массе, но настолько уменьшен с точки зрения цвета, что он не может соперничать с башней, которая поэтому удерживает глаз и становится ключом к картине. Мы увидим теперь, как сами объекты, которые кажутся вначале для борьбы с ним для мастерства, сделаны, оккультно, чтобы увеличить его предвосхищение.

[Иллюстрация: фиг. 32.]

2. ЗАКОН ПОВТОРЕНИЯ.

Другим важным средством выражения единства является отметить какое-то сочувствие между различными объектами и, возможно, самое приятное, потому что самое удивительное, сочувствие — это когда одна группа имитирует или повторяет другую; не на пути равновесия или симметрии, но подчиненно, как отдаленное и сломанное эхо его. Прут много настаивал на этом законе во всех своих сочинениях о композиции; и я думаю, что это еще более авторитетно присутствует в умах большинства великих композиторов, чем закон княжества. Очень любопытно видеть боли, которые иногда вызывает Тернер, чтобы отразить важный проход цвета; например, в замке Пемброк есть два рыболовецких лодок, один с красным, а другой с белым парусом. В линии с ними, на пляже, находятся две рыбы в одинаковых относительных положениях; один красный и один белый. Можно заметить, что он использует искусственное оружие главным образом на фотографиях, где он хочет получить выражение покоя: в моем уведомлении о тарелке Скарборо в серии «Гарвард Англии» я уже имел возможность остановиться на этом и я изложил в примечании [246] одно или два предложения, которые объясняют принцип. В композиции, которую я выбрал для иллюстрации, эта редупликация используется в особой степени. Башня, или ведущая особенность, сначала повторяется низким эхом ее слева; проведите пальцем по этой нижней башне и посмотрите, как картина испорчена. Тогда шпионы Кобленца все устроены в парах (как они устроены в действительности, не имеет значения, когда мы сочиняем замечательную картину, мы должны играть в башни, пока они не придут, как бесстрашно, как если бы они были шахматами вместо соборов). Двойное расположение этих башен было бы слишком легко увидено, если бы не маленький, который претендует на создание триады последней группы справа, но настолько слаб, что едва заметен: он просто снимает внимание из этого орудия, помог это сделать мачтой во главе лодки, которая, однако, мгновенно выпустила свой собственный дубликат на корму. [247] Затем рядом находится большая лодка и ее эхо за ее пределами. Это эхо делится на два снова, и каждая из этих двух небольших лодок имеет две фигуры; в то время как две фигуры сидят вместе на огромном руле, который лежит наполовину в воде, и на полмесяца. Затем, наконец, великая масса Эренбрейтштейна, которая, как представляется, сначала не имеет ответной формы, имеет почти Двойное расположение этих башен было бы слишком легко увидено, если бы не маленький, который претендует на создание триады последней группы справа, но настолько слаб, что едва заметен: он просто снимает внимание из этого орудия, помог это сделать мачтой во главе лодки, которая, однако, мгновенно выпустила свой

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован.