Корона Дикого Оливия, Джон Раскин

маленьких; и изгиб реки, несомненно, вогните к этой квартире, обрезав ее, с зачисткой в крутой берег; или, если нет крутого берега, все еще уверенно вырубается в берег на крутом конце моста.

Теперь этот вид моста, сочувствующий, как и он, с духом реки и отмечающий природу вещи, с которой ей приходится иметь дело и побеждающий, является идеалом моста; и все попытки сделать это по-величайшему инженерному пути, с ровной дорогой и равными арками, являются варварскими; не только потому, что все монотонные формы уродливы сами по себе, а потому, что ум сразу же осознает, что стоимость бесполезности выбрасывается ради формальности. [248]

Ну, вернемся к нашей преемственности. Мы видим, что Тернерский мост на рис. 32. имеет абсолютно идеальный тип и еще более интересен тем, что его главная арка увенчана часовой башней. Но поскольку я хочу, чтобы вы особенно заметили, что, возможно, не было в реальном мостике, но это все сделано Тернером, вы обнаружите, что хотя арки постепенно уменьшаются, ни один из них не является регулярнымуменьшились — все они имеют разные формы и размеры: вы не можете ясно видеть это в 32., но на большей диаграмме, на рисунке 34., напротив, вы будете с легкостью. Это действительно также часть идеала моста, потому что боковые течения у берега, конечно, нерегулярны по размеру, и простой строитель, естественно, меняет свои арки; а также, если дно было скалистым, постройте его пирсы, где пришли камни. Но это не так, как часть идеального моста, но, как необходимость всей благородной композиции, эта нерегулярность вводится Тернером. Он одновременно поднимает объект, обработанный таким образом из низшего или вульгарного единства жесткого закона, на большее единство облаков, и волны, и деревья, и человеческие души, каждый по-разному, каждый послушный и каждый в гармоничном служении.

4. ЗАКОН ОБ ОБРАБОТКЕ.

Однако в этом мосту Тернера есть еще один момент. Он не только уклоняется неравномерно по бокам, но и склоняется постепенно, но очень тонко. И если вы подставляете прямую линию для этой кривой (рисуя один с правилом от основания башни с каждой стороны до концов моста, на рисунке 34), и выравнивая кривую), вы сразу увидите, что дизайн страдал тяжело. Вы можете убедиться в эксперименте, что все прекрасные объекты, таким образом, заканчиваются деликатно изогнутыми линиями, за исключением случаев, когда прямая линия незаменима для их использования или стабильности: и что, когда полная система прямых, по всей форме, необходима для что стабильность, как и в кристаллах, красота, если таковая существует, имеет цвет и прозрачность, а не форму. Вырежьте форму любого кристалла, который вам нравится,

[Иллюстрация: фиг. 34.]

Ну, поскольку кривые более красивы, чем прямые, необходимо, чтобы хорошая композиция заключалась в том, что ее непрерывность объекта, массы или цвета должна быть, по возможности, в кривых, а не в прямых или угловых. Возможно, один из самых простых и красивых примеров изящной непрерывности такого рода — это линия, прослеженная в любой момент пробой сетки, когда ее рисуют: почти каждый человек более или менее привлекает красота пунктирной линии , Теперь почти всегда возможно не только обеспечить такую непрерывность в расположении или границах объектов, которые, подобно этим мостам или проколам сетки, фактически связаны друг с

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован.