Корона Дикого Оливия, Джон Раскин

значительную ее часть с краем леса, а затем подвел взгляд к сидящей девушке по белым пятнам и показаниям уступа в банке; то прохождение к вершинам башен нельзя пропустить.

Следующая кривая начинается и тщательно рисуется на полдюйма его курса рулем; затем он поднимается корзиной и головами цифр и точно ведет к углу башни. В орудиях обоих лодок начинаются следующие две кривые, которые встречаются в одной и той же точке; и все они централизованы длинным отражением, которое продолжает вертикальные линии.

Подчиненная этой первой системе кривых есть другая, начатая маленькой кроссовой штангой дерева, вставленной в угол за рулем; продолжаемый дном банка, на котором сидит фигура, прерван насильственно за его пределами, [255], но снова взят водной линией, ведущей к ноге моста, и проходит в тонких тенях под арками, что нелегко показать в так грубо диаграмма, к другой оконечности моста. Это самая важная кривая, указывающая, что сила и размах реки действительно были в старые времена под большими арками; в то время как древность моста рассказывала нам длинный язык земли, либо из картона, либо вымытый каким-то небольшим потоком, который прервал эту кривую, а теперь используется как место для лодок, а для погрузка товаров, из которых некоторые тюки и пучки укладываются в кучу, сразу под большой башней. Обычный композитор поставил бы эти тюки в ту или другую сторону, но Тернер знает лучше; он использует их в качестве основы для своей башни, добавляя к ее значению точно так же, как скульптурная основа украшает столп; и он далее увеличивает аспект его высоты, бросая отражение его далеко вниз в ближайшей воде. У всех великих композиторов есть такое же чувство, что они поддерживают свои вертикальные массы: вы будете постоянно находить Прута с помощью искусства наиболее ловко (см., Например, фигуру с тачкой под большой башней, в эскизе Святого Николая, в Праге , и белая группа фигур под башней в эскизе Аугсбурга [256]); и Веронезе, Тициан, и Тинторет постоянно ставит свои основные фигуры на основания столбов. Тернер узнал их секрет очень рано, самым ярким примером его композиции по этому принципу был рисунок Турина из Superga, в итальянской Hakewell.

Я выбрал Рисунок 20., уже приведенный, чтобы проиллюстрировать рисунок листвы, главным образом потому, что, будучи еще одним примером точно такой же договоренности, это будет служить для того, чтобы убедить вас в том, что он был преднамеренным. Там вертикаль, образованная большим деревом, продолжается фигурой фермера и одной из маленьких деревьев у его палки. Линии внутренней массы кустов излучают по закону излучения от точки за головой фермера; но их контурные кривые продолжаются и повторяются, по закону непрерывности, кривыми собаки и мальчика — кстати, обратите внимание на замечательный пример в использовании самых темных линий к свету — все больше или менее, направляя глаз вправо, чтобы довести его до Держателя Виндзора, который является центральным объектом картины, поскольку башня моста находится в Кобленце. Стена, на которой мальчик поднимается, отвечает за контраст, как по направлению, так и по характеру, с этими большими кривыми; таким образом, как можно ближе к второстепенному языку земли в Кобленце. Это, однако, вводит нас в другой закон, который мы должны рассматривать отдельно.

6. ЗАКОН

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован.