Корона Дикого Оливия, Джон Раскин

КОНТРАСТНОСТИ.

Конечно, характер всего лучше всего проявляется в контрасте. Отдых можно получить только после работы; звук, чтобы быть услышанным ясно, должен выйти из тишины; свет проявляется тьмой, темнотой светом; и т. д. во всех вещах. Теперь в искусстве каждый цвет имеет цвет противника, который, если приближаться к нему, облегчит его более, чем любой другой; так, также, каждая форма и линия могут быть более заметны для глаз формой противника или рядом с ними; изогнутая линия отбрасывается прямой, малой формой небольшой и т. д .; и во всей хорошей работе почти вдвое больше значения, которое любой конкретный цвет или форма были бы несвязаны, дается каждому по контрасту. [257]

В этом случае снова, однако, слишком явное использование этого произведения порождает картину. Великие художники обычно не очень или явно видят насильственный контраст. Они вводят его скрытно и с промежуточными звеньями тендерных изменений; позволяя, действительно, оппозиции рассказать о разуме как неожиданность, но не как шок. [258]

Таким образом, в скале Эренбрейтштейна, рис. 35, основной ток линий вниз, в выпуклой выпуклости, они внезапно останавливаются на самой низкой башне с помощью встречного ряда кроватей, направленных прямо прямо через них. Эта неблагоприятная сила отбрасывает и снимает великую кривизну, но она примиряется с ней рядом излучающих линий внизу, которые сначала сочувствуют наклонному стержню, а затем постепенно становятся круче, пока они не встречаются и не присоединяются к падению великого кривая. Ни один проход, однако намеренно однообразно, не всегда представлен хороший художник без некоторыхнебольшой противотоковый ток такого типа; действительно, великие композиторы чувствуют необходимость в этом, что они даже будут делать что-то преднамеренно больным или неудовлетворительно, чтобы придать большую ценность их благополучию в других местах. В стихотворении умелого поэта так называемые плохие или низшие линии не уступают, потому что он не мог сделать их лучше, а потому, что чувствует, что если бы все были одинаково весомы, то никакого реального чувства веса не было бы; если бы все были одинаково мелодичными, сама мелодия была бы усталой; и он намеренно вводит трудный или диссонирующий стих, что полное кольцо может ощущаться в его главном предложении и завершенная сладость в его выбранном ритме. [259] И постоянно в живописи худшие художники разрушают свою работу, отдавая слишком много всего, что, по их мнению, хорошо, в то время как великий художник дает достаточно, чтобы наслаждаться, и переходит к противоположному виду наслаждения или к низшему состоянию наслаждения: он дает прохождение богатого, вовлеченного, изящно деформированного цвета, а затем переходит в легкие и бледные и простой цвет; он рисует минуту или два с интенсивным решением, затем внезапно становится, как думает зритель, неряшливо; но он не бесславно: вы не могли бывзятыйв любом случае, решение от него; у вас было столько, сколько полезно для вас; он рисует на большом пространстве своих картинных форм самой закругленной и плавящей нежности, и внезапно, как вы думаете, урод, дает вам немного зубчатый и острый, как безлистный терн. Возможно, самая изысканная часть тонкого контраста в мире живописи — это точка стрелы, прочная относительно белой

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован.